Une verticale centrale qui stabilise le tumulte
La colonne brun violet doit rester dense mais légèrement transparente. Elle organise le format vertical sans devenir une bande noire coupant la scène en deux.
Reproduction sur toile
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Peinture à l'huile sur toile roulée, sans cadre. Taille personnalisée sur demande.
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Description de l’œuvre
Claude Monet · vers 1901 · Collection privée · Wildenstein 1616
Une colonne de fumée brun violet monte au centre d’un ciel bleu profond. À gauche, les enseignes rouges et jaunes embrasent le bord de la place ; plus bas, les lumières électriques se dispersent dans une foule peinte par traits rapides et reflets verticaux.

Regarder l’œuvre
La grande verticale centrale ne décrit pas un monument : elle agit comme un axe sombre qui sépare deux zones lumineuses. À gauche, un rouge incandescent occupe le bord de la toile. Au milieu, une façade bleue porte une rangée de fenêtres jaunes, seulement indiquées par quelques rectangles irréguliers.
La place n’a ni sol stable ni perspective dessinée. Des touches blanches, orange, vertes et bleues descendent vers le bas et suggèrent à la fois la foule, les fiacres et les reflets. Le regard reconnaît la ville par l’intensité et la position de ses lumières plutôt que par ses bâtiments.
Monet ne peint pas la nuit comme une absence de couleur : il fait du bleu le champ sur lequel chaque lumière rouge, jaune ou blanche acquiert une puissance presque physique.
Composition, touche et lumière
Trois éléments précis permettent de comprendre cette composition et les difficultés essentielles d’une reproduction fidèle.

La colonne brun violet doit rester dense mais légèrement transparente. Elle organise le format vertical sans devenir une bande noire coupant la scène en deux.
Le rouge et le jaune les plus intenses occupent une zone limitée. Les disperser partout affaiblirait le contraste avec le grand champ bleu.
Les traits du bas suggèrent des mouvements et des silhouettes sans les détailler. Leur rythme doit rester irrégulier, avec des intervalles de bleu qui empêchent la surcharge.
Détails et documents visuels
Les images complémentaires montrent les passages difficiles à lire dans la vue complète et, lorsqu’elle existe, l’apparence réelle de l’œuvre au musée.


La meilleure vue publique exacte mesure 1279 × 1634 px. Les détails de 980 × 650 px sont des recadrages directs du même fichier Wildenstein 1616. Aucun agrandissement n’a été appliqué ; les trois images sont de véritables WebP.
Repères documentés
L’œuvre appartient à une collection privée. Les dimensions et le numéro de catalogue sont recoupés avec la référence Wildenstein ; le contexte de la série est documenté par les archives de ventes consacrées aux trois vues de Leicester Square.
Cette huile sur toile verticale mesure 80 × 64 cm et est datée vers 1901. Elle appartient à une collection privée et se distingue des versions Wildenstein 1615 et 1617.
Monet réalise trois tableaux de Leicester Square depuis une petite pièce du Green Room, sur St Martin’s Street. John Singer Sargent et Asher Wertheimer l’avaient aidé à obtenir ce point de vue sur la place et l’Empire Theatre.
Cette version privée a figuré dans l’exposition Les Impressionnistes en privé, organisée au Musée Marmottan Monet du 13 février au 6 juillet 2014.
Votre reproduction
La fidélité dépend ici de rapports précis entre lumière, touche, profondeur et température des couleurs.
| Titre | Leicester Square, la nuit |
|---|---|
| Artiste | Claude Monet (1840–1926) |
| Date | vers 1901 |
| Technique originale | Huile sur toile |
| Dimensions | 80 × 64 cm |
| Orientation | Verticale |
| Conservation | Collection privée, Localisation non communiquée |
| Inventaire | Wildenstein 1616 |
| Votre reproduction | Peinture à l’huile réalisée à la main sur toile |
Présentation dans votre intérieur
Le bleu profond et les éclats rouges et jaunes donnent à cette reproduction verticale une présence spectaculaire. Elle convient à une entrée, une bibliothèque ou un mur étroit, sur un fond bleu nuit, gris chaud, crème ou terre cuite.
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