100 peintures — parcours Louvre
Top 100 peintures célèbres du Louvre à voir
De la Joconde aux grands Delacroix, de Chardin à Rembrandt, de Raphaël à Ghirlandaio : cent peintures du Louvre à voir au moins une fois.
Ce classement privilégie les peintures conservées par le Louvre. Les images ouvrent soit une fiche Alpha Reproduction exacte, soit la notice officielle du musée. Il n’y a pas de diaporama dans cette version.
Avant la visite
Un parcours de peinture, pas un inventaire complet
Le Louvre conserve plusieurs milliers de peintures. Ce top 100 ne cherche pas à tout couvrir : il propose une porte d’entrée claire vers les œuvres les plus célèbres, les plus utiles à voir et les plus représentatives des salles.
Le bon classement n’est pas celui qui épuise le musée, mais celui qui donne envie de retourner devant les tableaux.
Les œuvres sont présentées en cartes éditoriales. Chaque image est cliquable et renvoie vers la source correspondante : fiche Alpha quand elle existe, notice Louvre pour les autres.
Les 100 peintures célèbres du Louvre à voir
Les tableaux qui structurent la visite, de Léonard de Vinci à Delacroix et David.
#1La Joconde
La Joconde, de Léonard de Vinci, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois (peuplier) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XVIe siècle (1503 - 1519). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#2Les Noces de Cana
Les Noces de Cana, de Paul Véronèse, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : XVIe siècle (1500 - 1600). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#3La Liberté guidant le peuple
La Liberté guidant le peuple, de Eugène Delacroix, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XIXe siècle (1830). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#4Le Radeau de la Méduse
Le Radeau de la Méduse, de Théodore Géricault, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XIXe siècle (1818). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#5Le Sacre de Napoléon
Le Sacre de Napoléon, de Jacques-Louis David, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XIXe siècle (1807). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#6La Grande Odalisque
La Grande Odalisque, de Jean-Auguste-Dominique Ingres, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est 1814. Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit. Les données de date, technique et conservation sont recoupées avec la notice du musée lorsque celle-ci est disponible.
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#7La Vierge aux rochers
La Vierge aux rochers, de Léonard de Vinci, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile (transposition (de bois sur toile)) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 4e quart du XVe siècle (vers 1483 - 1494). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#8La Belle Jardinière
La Belle Jardinière, de Raphaël, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois (peuplier) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XVIe siècle (vers 1507 - 1508). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#9Le Tricheur à l’as de carreau
Le Tricheur à l’as de carreau, de Georges de La Tour, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (vers 1636 - 1640). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#10Le Prêteur et sa femme
Le Prêteur et sa femme, de Quentin Metsys, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois et la datation retenue est Date de création/fabrication : Fin du XVe siècle - début du XVIe siècle (1514). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre.
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#11La Mort de la Vierge
La Mort de la Vierge, de Caravage, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : Début du XVIIe siècle (vers 1601 - 1606). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#12Le Couronnement de la Vierge
Le Couronnement de la Vierge, de Fra Angelico, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est bois (peuplier, panneau d'un seul tenant) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVe siècle (1425 - 1450). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre.
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#13La Dentellière
La Dentellière, de Johannes Vermeer, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Elle rappelle l’importance des écoles du Nord dans les collections du Louvre, entre portrait, matière, détail et invention narrative. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile collée sur bois et la datation retenue est Date de création/fabrication : 3e quart du XVIIe siècle (vers 1669 - 1670). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#14Le Bain turc
Le Bain turc, de Jean-Auguste-Dominique Ingres, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile collée sur bois et la datation retenue est Date de création/fabrication : 3e quart du XIXe siècle (1862). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#15Le Massacre de Scio
Le Massacre de Scio, de Eugène Delacroix, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est technique : photographie et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1800 - 1900. Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre.
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#16La Mort de Sardanapale
La Mort de Sardanapale, de Eugène Delacroix, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XIXe siècle (1827). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#17Portrait de Madame Récamier
Portrait de Madame Récamier, de Jacques-Louis David, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : XVIIIe siècle (1700 - 1800). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#18Les Sabines
Les Sabines, de Jacques-Louis David, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 4e quart du XVIIIe siècle (1799). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#19Léonidas aux Thermopyles
Léonidas aux Thermopyles, de Jacques-Louis David, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est plume, encre noire, lavis gris et rehauts de blanc sur crayon noir. signé et daté à la plume encre noire en bas à gauche : 'l. david. / 1813'. dessin restauré et la datation retenue est 1813. Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#20Le Serment des Horaces
Le Serment des Horaces, de Jacques-Louis David, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 4e quart du XVIIIe siècle (1784). Son rang élevé tient à sa célébrité mondiale, à son emplacement dans le parcours du musée et à son rôle dans l’imaginaire collectif du Louvre. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
Image et lien : Alpha Reproduction.
Voir cette reproduction →Poussin, Claude Lorrain, Chardin, Watteau, La Tour, Le Nain et Ingres donnent sa profondeur au parcours.
#21Les Bergers d’Arcadie
Les Bergers d’Arcadie, de Nicolas Poussin, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (vers 1638). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#22L’Enlèvement des Sabines
L’Enlèvement des Sabines, de Nicolas Poussin, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (vers 1637 - 1638). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#23L’Inspiration du poète
L’Inspiration du poète, de Nicolas Poussin, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile (transposition) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (vers 1629). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#24Éliézer et Rébecca
Éliézer et Rébecca, de Nicolas Poussin, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile (transposition (1848)) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (1648). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#25L’Automne ou La Grappe de la Terre promise
L’Automne ou La Grappe de la Terre promise, de Nicolas Poussin, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 3e quart du XVIIe siècle (1660 - 1664). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#26Famille de paysans
Famille de paysans, de Louis Le Nain, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (vers 1642). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#27Port de mer au soleil couchant
Port de mer au soleil couchant, de Claude Lorrain, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (1639). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#28Paysage avec Pâris et Œnone
Paysage avec Pâris et Œnone, de Claude Lorrain, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (1648). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#29Le Bénédicité
Le Bénédicité, de Jean-Baptiste-Siméon Chardin, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIIe siècle (1725 - 1750). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#30La Raie
La Raie, de Jean-Baptiste-Siméon Chardin, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIIe siècle (1728). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#31Le Château de cartes
Le Château de cartes, de Jean-Baptiste-Siméon Chardin, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIIe siècle (vers 1736). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#32Pierrot
Pierrot, de Antoine Watteau, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XVIIIe siècle (vers 1718 - 1719). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#33L’Embarquement pour Cythère
L’Embarquement pour Cythère, de Antoine Watteau, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XVIIIe siècle (1717). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#34La Forge
La Forge, de Louis Le Nain, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile (transposition) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (vers 1640). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#35La Madeleine à la veilleuse
La Madeleine à la veilleuse, de Georges de La Tour, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (vers 1642 - 1644). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#36Le Verrou
Le Verrou, de Jean-Honoré Fragonard, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 3e tiers du XVIIIe siècle (vers 1777 - 1778). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#37Saint Joseph charpentier
Saint Joseph charpentier, de Georges de La Tour, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (vers 1642 - 1644). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#38Diane sortant du bain
Diane sortant du bain, de François Boucher, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIIe siècle (1742). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#39Le Déjeuner
Le Déjeuner, de François Boucher, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIIe siècle (1733). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#40Portrait de Monsieur Bertin
Portrait de Monsieur Bertin, de Jean-Auguste-Dominique Ingres, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XIXe siècle (1832). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#41Gabrielle d’Estrées et une de ses sœurs
Gabrielle d’Estrées et une de ses sœurs, de École de Fontainebleau, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois (chêne) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 4e quart du XVIe siècle (1575 - 1600). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#42Portrait de François Ier
Portrait de François Ier, de Jean Clouet, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois et la datation retenue est Date de création/fabrication : XVIe siècle (1500 - 1600). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#43Portrait de Charles VII
Portrait de Charles VII, de Jean Fouquet, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois (chêne) et la datation retenue est Date de création/fabrication : Milieu du XVe siècle (vers 1445 - 1450). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
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#44La Pietà de Villeneuve-lès-Avignon
La Pietà de Villeneuve-lès-Avignon, de Enguerrand Quarton, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est fond d'or sur bois (noyer) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 3e quart du XVe siècle (1450 - 1475). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#45Le Bœuf écorché
Le Bœuf écorché, de Rembrandt, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Elle rappelle l’importance des écoles du Nord dans les collections du Louvre, entre portrait, matière, détail et invention narrative. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois (b. - hêtre- cintré.) (hêtre) et la datation retenue est Date de création/fabrication : Milieu du XVIIe siècle (1655). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
Image et lien : Alpha Reproduction.
Voir cette reproduction →Rembrandt, Rubens, Van Dyck, Bosch, Dürer et Van Eyck ouvrent les salles européennes.
#46Bethsabée au bain tenant la lettre de David
Bethsabée au bain tenant la lettre de David, de Rembrandt, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : Milieu du XVIIe siècle (1654). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#47Les Pèlerins d’Emmaüs
Les Pèlerins d’Emmaüs, de Rembrandt, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Elle rappelle l’importance des écoles du Nord dans les collections du Louvre, entre portrait, matière, détail et invention narrative. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (1648). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#48Le Philosophe en méditation
Le Philosophe en méditation, de Rembrandt, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Elle rappelle l’importance des écoles du Nord dans les collections du Louvre, entre portrait, matière, détail et invention narrative. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (1632). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#49Portrait de l’artiste au chevalet
Portrait de l’artiste au chevalet, de Rembrandt, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Elle rappelle l’importance des écoles du Nord dans les collections du Louvre, entre portrait, matière, détail et invention narrative. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 3e quart du XVIIe siècle (1660). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#50La Kermesse
La Kermesse, de Pierre Paul Rubens, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Elle rappelle l’importance des écoles du Nord dans les collections du Louvre, entre portrait, matière, détail et invention narrative. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (vers 1635 - 1638). Elle appartient aux repères majeurs de la visite, ceux qui permettent de comprendre une école, une période ou une salle entière.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#51Le Débarquement de Marie de Médicis à Marseille
Le Débarquement de Marie de Médicis à Marseille, de Pierre Paul Rubens, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Elle rappelle l’importance des écoles du Nord dans les collections du Louvre, entre portrait, matière, détail et invention narrative. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625).
Image et lien : Musée du Louvre.
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#52La Remise de la régence à Marie de Médicis
La Remise de la régence à Marie de Médicis, de Pierre Paul Rubens, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Elle rappelle l’importance des écoles du Nord dans les collections du Louvre, entre portrait, matière, détail et invention narrative. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625).
Image et lien : Musée du Louvre.
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#53Portrait d’Hélène Fourment
Portrait d’Hélène Fourment, de Pierre Paul Rubens, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Elle rappelle l’importance des écoles du Nord dans les collections du Louvre, entre portrait, matière, détail et invention narrative. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois et la datation retenue est Date de création/fabrication : XVIIe siècle (vers 1639).
Image et lien : Musée du Louvre.
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#54Charles Ier à la chasse
Charles Ier à la chasse, de Antoine van Dyck, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Elle rappelle l’importance des écoles du Nord dans les collections du Louvre, entre portrait, matière, détail et invention narrative. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est vers 1635. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit. Les données de date, technique et conservation sont recoupées avec la notice du musée lorsque celle-ci est disponible.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#55Le Nouveau-né
Le Nouveau-né, de Georges de La Tour, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (vers 1642 - 1644). La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#56La Diseuse de bonne aventure
La Diseuse de bonne aventure, de Caravage, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile (transposition) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 4e quart du XVIe siècle (vers 1595 - 1598). La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#57Le Concert champêtre
Le Concert champêtre, de Titien, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XVIe siècle (1500 - 1525).
Image et lien : Musée du Louvre.
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#58L’Homme au gant
L’Homme au gant, de Titien, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XVIe siècle (1500 - 1525).
Image et lien : Musée du Louvre.
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#59La Femme au miroir
La Femme au miroir, de Titien, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIe siècle (1525 - 1550).
Image et lien : Musée du Louvre.
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#60La Mise au tombeau
La Mise au tombeau, de Titien, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XVIe siècle (1500 - 1525).
Image et lien : Musée du Louvre.
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#61Saint François recevant les stigmates
Saint François recevant les stigmates, de Giotto, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est fond d'or (forme en gâble à la partie supérieure.) sur bois (peuplier) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XIVe siècle (1300 - 1325). La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#62La Bataille de San Romano
La Bataille de San Romano, de Paolo Uccello, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est tempera (?) sur bois et la datation retenue est Date de création/fabrication : 3e quart du XVe siècle (1450 - 1475). La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#63Portrait de Sigismondo Malatesta
Portrait de Sigismondo Malatesta, de Piero della Francesca, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est tempera sur bois et la datation retenue est vers 1451. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit. La visite réelle reste irremplaçable : l’échelle, la matière et l’accrochage modifient fortement la perception du tableau.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#64La Vierge et l’Enfant avec sainte Anne
La Vierge et l’Enfant avec sainte Anne, de Léonard de Vinci, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est plume et encre brune sur première pensée au charbon de bois et à l'estompe. traits d'encadrement à la plume et encre brune, et à la pierre noire. perforations du papier correspondant à des reprises au stylet pour reports de certains contours sur une nouvelle feuille. le papier porte un filigrane "aux trois monts", que l'on trouve plutôt à florence. restauré en 2003. et la datation retenue est Vers 1500/1501. La carte utilise ici l’image.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#65Saint Jean Baptiste
Saint Jean Baptiste, de Léonard de Vinci, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile (transposition (de bois sur toile)) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XVIe siècle (vers 1517 - 1520).
Image et lien : Musée du Louvre.
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#66Bacchus
Bacchus, de Léonard de Vinci, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois et la datation retenue est vers 1510-1515. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit. Les données de date, technique et conservation sont recoupées avec la notice du musée lorsque celle-ci est disponible.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#67Portrait de Baldassare Castiglione
Portrait de Baldassare Castiglione, de Raphaël, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XVIe siècle (vers 1514 - 1515). La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#68Saint Michel terrassant le démon
Saint Michel terrassant le démon, de Raphaël, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIe siècle (1518). La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit. Ce classement privilégie des peintures, et non des dessins, estampes, sculptures ou objets d’art.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#69La Sainte Famille de François Ier
La Sainte Famille de François Ier, de Raphaël, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XVIe siècle (1518). La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#70La Vierge au lapin
La Vierge au lapin, de Titien, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : XVIe siècle (1500 - 1600).
Image et lien : Musée du Louvre.
Voir la notice du Louvre →Titien, Raphaël, Mantegna, Murillo, Ribera, Gros, Delacroix et Ingres ferment la visite en grand format.
#71Le Repos pendant la fuite en Égypte
Le Repos pendant la fuite en Égypte, de Orazio Gentileschi, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (1625 - 1650).
Image et lien : Musée du Louvre.
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#72L’Astronome
L’Astronome, de Johannes Vermeer, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Elle rappelle l’importance des écoles du Nord dans les collections du Louvre, entre portrait, matière, détail et invention narrative. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : XVIIe siècle et 3e quart du XVIIe siècle (1668 et 1673). La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#73Le Jeune Mendiant
Le Jeune Mendiant, de Bartolomé Esteban Murillo, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (1647 - 1648).
Image et lien : Musée du Louvre.
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#74Repas de paysans
Repas de paysans, de Louis Le Nain, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (1642).
Image et lien : Musée du Louvre.
Voir la notice du Louvre →
#75Le Pied-bot
Le Pied-bot, de Jusepe de Ribera, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (1642).
Image et lien : Musée du Louvre.
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#76Le chancelier Séguier
Le chancelier Séguier, de Charles Le Brun, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (1660 - 1661). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#77L’Infante Marie-Thérèse
L’Infante Marie-Thérèse, de Diego Velázquez, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (1653 - 1654). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#78Saint Bonaventure au concile de Lyon
Saint Bonaventure au concile de Lyon, de Francisco de Zurbarán, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (vers 1629). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#79La Crucifixion
La Crucifixion, de Andrea Mantegna, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est tempera sur bois (peuplier) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 3e quart du XVe siècle (après 1456 - 1459). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#80Minerve chassant les Vices du jardin de la Vertu
Minerve chassant les Vices du jardin de la Vertu, de Andrea Mantegna, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est tempera sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 4e quart du XVe siècle (1475 - 1500). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#81La Nef des fous
La Nef des fous, de Jérôme Bosch, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Elle rappelle l’importance des écoles du Nord dans les collections du Louvre, entre portrait, matière, détail et invention narrative. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois (chêne) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 4e quart du XVe siècle (1475 - 1500). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#82Autoportrait au chardon
Autoportrait au chardon, de Albrecht Dürer, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Elle rappelle l’importance des écoles du Nord dans les collections du Louvre, entre portrait, matière, détail et invention narrative. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est parchemin collé sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 4e quart du XVe siècle (1493). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#83L’Été
L’Été, de Giuseppe Arcimboldo, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 3e quart du XVIe siècle (1573). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#84Retable de la Déploration du Christ : La Cène
Retable de la Déploration du Christ : La Cène, de Joos van Cleve, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XVIe siècle (1520 - 1525). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#85Le Diptyque de Jean Carondelet
Le Diptyque de Jean Carondelet, de Jan Gossaert, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois et la datation retenue est Date de création/fabrication : Début du XVIe siècle (1517). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#86La Vierge du chancelier Rolin
La Vierge du chancelier Rolin, de Jan van Eyck, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois (chêne) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVe siècle (vers 1430 - 1435). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#87La Visitation avec Marie-Jacobie et Marie-Salomé
La Visitation avec Marie-Jacobie et Marie-Salomé, de Domenico Ghirlandaio, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est tempera sur bois (peuplier) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 4e quart du XVe siècle (1491). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
Image et lien : Alpha Reproduction.
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#88L’Annonciation
L’Annonciation, de Rogier van der Weyden, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur bois et la datation retenue est Date de création/fabrication : XVe siècle (1400 - 1500). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#89Portrait d’un vieillard et d’un jeune garçon
Portrait d’un vieillard et d’un jeune garçon, de Domenico Ghirlandaio, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La composition concentre l’attention sur l’équilibre des figures, la douceur des transitions et la précision du geste pictural. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est bois (peuplier) et la datation retenue est Date de création/fabrication : 4e quart du XVe siècle (1490). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#90Portrait du cardinal de Richelieu
Portrait du cardinal de Richelieu, de Philippe de Champaigne, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XVIIe siècle (vers 1635 - 1640). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#91Ex-voto de 1662
Ex-voto de 1662, de Philippe de Champaigne, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Son intérêt vient de la manière dont le sujet, la technique et l’histoire de collection se rencontrent dans une image immédiatement reconnaissable. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : XVIIe siècle (1662). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée. La carte utilise ici l’image et le lien Alpha Reproduction existants, sans créer de doublon produit.
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#92L’Accordée de village
L’Accordée de village, de Jean-Baptiste Greuze, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 3e quart du XVIIIe siècle (1761). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#93Le Fils puni
Le Fils puni, de Jean-Baptiste Greuze, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 3e tiers du XVIIIe siècle (1778). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#94Le Fils ingrat
Le Fils ingrat, de Jean-Baptiste Greuze, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. La force de l’œuvre vient d’une scène apparemment proche, où la lumière, les objets et les regards construisent une présence silencieuse. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 3e tiers du XVIIIe siècle (1777). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#95Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa
Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa, de Antoine-Jean Gros, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XIXe siècle (1804). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#96Napoléon sur le champ de bataille d’Eylau
Napoléon sur le champ de bataille d’Eylau, de Antoine-Jean Gros, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XIXe siècle (1808). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#97Femmes d’Alger dans leur appartement
Femmes d’Alger dans leur appartement, de Eugène Delacroix, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 2e quart du XIXe siècle (1834). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#98Dante et Virgile aux enfers
Dante et Virgile aux enfers, de Eugène Delacroix, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XIXe siècle (1822). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#99Jeune orpheline au cimetière
Jeune orpheline au cimetière, de Eugène Delacroix, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XIXe siècle (1824). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
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#100Roger délivrant Angélique
Roger délivrant Angélique, de Jean-Auguste-Dominique Ingres, figure parmi les peintures du Louvre à voir pour comprendre la densité du musée. Le tableau montre comment le Louvre conserve l’un des grands laboratoires français de la peinture d’histoire et du romantisme. La notice Louvre associe l’œuvre au Département des Peintures ; la technique indiquée est huile sur toile et la datation retenue est Date de création/fabrication : 1e quart du XIXe siècle (1819). Elle complète le parcours par une œuvre à voir pour son sujet, sa rareté, son artiste ou sa place dans l’histoire du musée.
Image et lien : Musée du Louvre.
Voir la notice du Louvre →Méthode éditoriale
Trois critères de sélection
Le classement est éditorial : il croise la célébrité, l’importance historique et l’intérêt réel dans une visite du Louvre.
Célébrité
Les œuvres qui constituent les grands repères visuels du musée et de l’histoire de l’art.
Visite
Les tableaux qui valent le détour dans les salles, par leur accrochage, leur échelle ou leur rôle dans une école.
Exactitude
Images, titres, liens et notices ont été contrôlés pour éviter dessins, copies et œuvres hors département.
Sources
Notices Louvre et fiches Alpha
Les notices du site des collections du Louvre servent de référence pour les titres longs, dates, techniques et images institutionnelles.
Questions fréquentes
Lire le classement Louvre
Quelques repères pour comprendre les liens, les titres et la méthode.
Comment ce top 100 du Louvre est-il classé ?
L’ordre combine célébrité, importance historique, visibilité dans le parcours, qualité de la notice et équilibre entre écoles françaises, italiennes, espagnoles, flamandes, hollandaises et allemandes.
Le classement contient-il uniquement des peintures ?
Oui. Les dessins, estampes, sculptures, photographies et objets d’art ont été exclus. Les entrées retenues relèvent du Département des Peintures du Louvre.
Pourquoi certaines cartes ouvrent-elles Alpha Reproduction ?
Quand une fiche Alpha exacte existe déjà, l’article utilise son image et son lien. Les autres cartes ouvrent directement la notice officielle du Louvre.
Pourquoi n’y a-t-il pas de diaporama ?
Cette version est volontairement statique : les 100 œuvres sont présentées en cartes éditoriales afin d’éviter tout bloc vide ou chargement de carousel.
Toutes les œuvres sont-elles visibles au Louvre ?
La majorité le sont dans les salles du Louvre ; certaines notices peuvent indiquer un prêt, un dépôt, une restauration ou une non-exposition temporaire. La fiche Louvre reste la référence à vérifier avant visite.
Les titres sont-ils en français ?
Oui. Les titres ont été harmonisés en français, avec les formulations usuelles lorsque celles-ci diffèrent légèrement du titre long de la notice Louvre.
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