À propos de l’œuvre
En canot sur l'Epte, par Claude Monet
Claude Monet · rivière Epte · vers 1890 · W1250
En canot sur l’Epte W1250reproduction peinte à la main
Suzanne et Blanche Hoschedé traversent l’Epte dans une longue embarcation dont la coque est coupée par les bords du tableau. Cette huile sur toile de 133,5 × 146 cm, peinte vers 1890, est conservée au MASP sous le numéro MASP.00092 et correspond à Wildenstein 1250.
Regarder l’œuvre
Le canot flotte au-dessus d’une eau dont Monet montre la profondeur
La barque occupe la partie haute, tandis que la rame descend en diagonale jusqu’au premier plan. Ce cadrage serré élimine presque la rive et place le spectateur au contact direct de la rivière.
Sous les deux figures claires, les herbes immergées forment des rubans sinueux. Reflets, courant et végétation se superposent dans une matière sombre où les verts, bleus et violets restent visibles.
W1250 ne décrit pas seulement ce qui se reflète à la surface : il fait regarder à travers l’eau, vers les plantes qui ondulent au fond de l’Epte.
Composition, touche et lumière
Ce que Monet construit derrière l’impression d’instantané
Trois éléments précis permettent de comprendre cette composition et les difficultés essentielles d’une reproduction fidèle.
Un cadrage proche de la photographie
La coque est coupée par les bords et les figures sont légèrement décentrées. Le MASP rapproche cette construction des cadrages photographiques et des estampes japonaises collectionnées par Monet.
La rame comme axe de profondeur
La longue diagonale orangée relie les passagères au premier plan. Son angle et sa couleur chaude organisent une surface aquatique volontairement complexe.
La version exacte du MASP
Le format de 133,5 × 146 cm, l’inventaire MASP.00092 et la référence Wildenstein 1250 distinguent cette toile des autres canotages de Monet sur l’Epte.
Image de référence
Lire cette version précise
Une seule image de référence est utilisée. L’image exacte de MASP.00092 est fournie en véritable WebP de 2 200 × 2 027 px, sans agrandissement artificiel.
Une barque volontairement tronquée
Les extrémités de la coque sortent du cadre. Ce choix amplifie le sentiment de proximité et ne doit pas être corrigé dans la reproduction.
Des blancs colorés sur une eau sombre
Les robes mêlent rose, bleu et gris ; elles brillent par contraste avec les verts profonds, sans devenir des aplats blancs.
Une épaisseur presque tactile
Le MASP souligne la couche de peinture épaisse et les couleurs pures. Les gestes courbes de l’eau doivent rester distincts des passages plus continus de la coque.
Repères documentés
Trois informations propres à cette œuvre
Le MASP documente En canot sur l’Epte, huile sur toile vers 1890, 133,5 × 146 cm, inventaire MASP.00092 et Wildenstein 1250.
Suzanne et Blanche Hoschedé
Les deux sœurs posent pour plusieurs scènes de canotage entre 1887 et 1890. Leur présence donne une échelle humaine aux recherches de Monet sur la rivière.
Un problème jugé presque impossible
En juin 1890, Monet écrit à Gustave Geffroy au sujet de l’eau et de la végétation ondulant au fond, difficulté directement visible dans cette composition.
Achetée par le MASP en 1953
Le musée de São Paulo acquiert la toile en 1953. Son cadrage et sa matérialité en font un cas singulier dans le groupe des canotages.
Votre reproduction
Ce que le peintre doit préserver
La fidélité dépend ici de rapports précis entre lumière, touche, profondeur et température des couleurs.
- La version MASP.00092, Wildenstein 1250
- La coque coupée par le cadre
- La longue diagonale de la rame
- Les herbes visibles sous la surface de l’Epte
Fiche de l’œuvre
| Titre | En canot sur l’Epte W1250 |
|---|---|
| Artiste | Claude Monet (1840–1926) |
| Date | vers 1890 |
| Technique originale | Huile sur toile |
| Dimensions | 133,5 × 146 cm |
| Orientation | Presque carrée |
| Conservation | Museu de Arte de São Paulo, São Paulo, Brésil |
| Inventaire | MASP.00092 · Wildenstein 1250 |
| Votre reproduction | Peinture à l’huile réalisée à la main sur toile |
Présentation dans votre intérieur
Une palette pensée avec la pièce
Le format presque carré et les verts profonds conviennent à un salon ou une bibliothèque. Un mur blanc chaud, du noyer et quelques textiles rose poudré ou vert bouteille prolongent les contrastes de l’œuvre.
