Le Bon SamaritainReproduction peinture à l’huile sur toile
Devant une auberge baignée de soleil, le voyageur blessé est descendu d’un cheval blanc tandis que le Samaritain règle son accueil. Rembrandt transforme la parabole en scène quotidienne, pleine de gestes secondaires, d’architecture rustique et de lumière dorée.
Peinte à la mainHuile sur toileUne image WebP vérifiéeValidation photo
Le Bon SamaritainRembrandt · 1630 · Wallace Collection
1630Datation
24,2 × 19,8 cmDimensions
Huile sur panneau de chêneTechnique originale
Wallace Collection, LondresConservation
Une véritable peintureLa toile est peinte à la main, jamais imprimée.
Réalisée sur commandeChaque exemplaire est créé individuellement.
Contrôlée en photoVous examinez le tableau terminé avant l’envoi.
Retouches possiblesDes ajustements peuvent précéder l’expédition.
Comprendre l’œuvre
La charité racontée au seuil de l’auberge
Le blessé, torse nu et bandé, est soutenu près du cheval au premier plan. Plus haut, sous la porte sombre, le Samaritain tend le paiement à l’aubergiste conformément au dernier épisode de la parabole.
Une servante apparaît à la fenêtre, un homme se penche près du puits et la ville s’étend au loin. Ces notations familières ancrent le récit biblique dans un monde crédible plutôt que dans une mise en scène héroïque.
Signé du monogramme RHL et daté 1630, le petit panneau appartient à la période de Leyde. Après avoir été attribué à l’atelier et à Govert Flinck, il est aujourd’hui reconnu par la Wallace Collection comme une œuvre originale et expérimentale de Rembrandt.
Composition, lumière et matière
Trois observations propres à cette peinture
La blancheur du cheval forme le pivot de la composition et relie le blessé du premier plan à la porte où se conclut l’acte de charité.
01
Le cheval organise la scène
Sa grande masse claire traverse le centre et rassemble les personnages dispersés sur plusieurs niveaux.
02
La porte contient le dénouement
Le contraste entre l’arche sombre et les mains éclairées rend visible le paiement de l’aubergiste malgré la petite échelle.
03
Le paysage ouvre le récit
La vue lointaine à gauche équilibre la façade et rappelle le voyage qui précède l’arrivée à l’auberge.
Repères documentés
Identifier précisément l’œuvre représentée
Cette huile sur panneau de chêne de 24,2 × 19,8 cm est signée RHL et datée 1630 ; elle porte le numéro P203 à la Wallace Collection.
Sujet
Le dernier moment de la parabole
Rembrandt choisit l’arrivée à l’auberge : après avoir secouru le voyageur agressé, le Samaritain paie pour ses soins et son hébergement.
Gravure
Une composition reprise en 1633
Trois ans plus tard, Rembrandt transpose la scène dans une eau-forte en ajoutant notamment un chien et plusieurs détails au premier plan.
Attribution
Une œuvre réhabilitée
Autrefois donnée à l’atelier ou à Govert Flinck, la peinture est aujourd’hui reconnue comme autographe pour la qualité du dessin et la liberté de la touche.
La reproduction est peinte à la main par couches successives afin de préserver la profondeur des ombres, les passages lumineux et les différences de matière. Les bruns restent transparents, les noirs lisibles et les accents clairs sont posés sans durcir le modelé.
Le cheval blanc au centre
Le blessé soutenu devant l’auberge
Le paiement sous la porte sombre
La ville et le puits à l’arrière-plan
Fiche de l’œuvre
Titre
Le Bon Samaritain
Artiste
Rembrandt van Rijn (1606–1669)
Date
1630
Technique
Huile sur panneau de chêne
Dimensions
24,2 × 19,8 cm
Inventaire
P203
Conservation
Wallace Collection, Londres
Votre reproduction
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Une commande contrôlée
Le peintre étudie la composition et les valeurs, réalise l’œuvre couche après couche, puis vous adresse des photographies. Vous pouvez demander des retouches avant l’expédition protégée.
Dans votre intérieur
Un petit récit lumineux en ocre, blanc et brun
Les bruns chauds, les noirs et les lumières dorées s’accordent avec le bois, le cuir, le lin et les murs minéraux. L’œuvre convient particulièrement à un salon, un bureau ou une bibliothèque.
Questions fréquentes
Avant de commander
S’agit-il d’une impression sur toile ?
Non. Chaque reproduction est peinte manuellement à l’huile sur toile ; les coups de pinceau et les variations de matière appartiennent au résultat.
Quelle image sert de référence ?
Une seule image exacte de 1 534 × 1 920 px est utilisée à sa résolution native, sans agrandissement artificiel, puis encodée en véritable WebP.
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Oui, en conservant les proportions et l’équilibre de la composition originale.
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