1870–1906 · pots, étoffes et espace reconstruit

Théière, broc, pot de gingembre, aubergines et fruits permettent à Cézanne de déplacer les objets, d’incliner les tables et de bâtir chaque forme par relations de couleur.

La nature morte offre à Cézanne un atelier où les objets peuvent rester en place pendant de longues séances tout en changeant dans la peinture. Il ne cherche pas une photographie exacte de la table. Les bords peuvent ne pas se rejoindre, un broc est vu selon un angle différent du fruit voisin et les plis d’une étoffe semblent soulever tout le dispositif. Le pot de gingembre donne une verticale lourde à côté des aubergines allongées ; la théière oppose bec, anse et corps arrondi ; le broc d’eau installe une grande forme claire au milieu des tons chauds. Dans les compositions avec pommes et oranges, fruits, assiette et tissu sont construits par des touches opaques de vert, jaune, rouge et bleu. Chaque intervalle compte autant que l’objet : le fond avance, la table bascule et l’espace demeure cohérent précisément parce qu’il suit plusieurs sensations successives. La sélection « Natures mortes de Paul Cézanne » met notamment en regard Nature morte au pot de gingembre et aux aubergines et Nature morte à la théière. Sa lecture privilégie le dessin.

La nature morte cézannienne n’est pas instable par maladresse : elle conserve plusieurs actes de regard dans une seule image.