1844–1900 · Hongrie, Düsseldorf et Paris

Drames sociaux, intérieurs sombres et grandes scènes historiques font de Mihály Munkácsy la figure internationale majeure de la peinture hongroise du XIXe siècle.

Mihály Munkácsy naît en 1844 à Munkács, dans l’actuelle Ukraine, sous le nom de Mihály Lieb, et meurt en 1900. Orphelin très jeune et d’abord apprenti menuisier, il se forme à Pest, Vienne, Munich puis Düsseldorf avant de s’établir à Paris. Son succès international commence avec La Cellule du condamné, présentée au Salon de 1870 : dans un intérieur sombre, la lumière, les visages et les silences donnent au drame social une intensité presque théâtrale. Munkácsy développe ensuite une peinture très matérielle, faite de bruns profonds, de blancs crayeux et d’accents lumineux. Ses scènes de genre observent le travail, la pauvreté et la vie quotidienne, tandis que les intérieurs mondains de sa période parisienne transforment tissus, meubles et conversations en spectacle de couleur. Le Christ devant Pilate, achevé en 1881, inaugure une monumentale trilogie de la Passion poursuivie avec Golgotha et Ecce Homo. L’Apothéose de la Renaissance, plafond réalisé pour le Kunsthistorisches Museum de Vienne, prouve sa maîtrise du grand décor. Pour La Conquête hongroise, achevée en 1893 et destinée au Parlement de Budapest, il voyage dans la plaine hongroise, consulte historiens et archéologues et rassemble des modèles photographiés. De la cellule obscure à la foule historique, Munkácsy construit toujours l’image par la lumière, le geste et la densité humaine. La sélection « Mihály Munkácsy » met notamment en regard Cellule condamnée II et Le Christ devant Pilate. Sa lecture privilégie l’espace.

Munkácsy fait de la lumière un acteur du récit : elle révèle un visage, ouvre une foule et transforme l’épaisseur sombre de la matière en drame humain.