1905–1914 · port fauve et porte noire

À Collioure, la couleur libère d’abord le port et les oliviers ; neuf ans plus tard, une porte-fenêtre presque noire réduit le même lieu à un seuil silencieux.

Matisse arrive à Collioure durant l’été 1905 et y travaille avec André Derain. La lumière méditerranéenne, le port, les barques et les collines les conduisent à utiliser des couleurs séparées, intenses et non naturalistes. Fenêtre ouverte, Collioure transforme la vue depuis une chambre en emboîtement de bandes roses, vertes, bleues et violettes ; la mer ne recule presque plus, tandis que les pots du rebord relient intérieur et extérieur. Oliviers à Collioure et Les Toits de Collioure donnent aux troncs, aux maisons et au relief des touches dont la direction compte autant que le motif. En 1914, Porte-fenêtre à Collioure renverse cette exubérance : trois bandes verticales encadrent un centre sombre, longtemps interprété comme une vue interrompue ou recouverte. Le même site accompagne ainsi deux moments opposés, naissance du fauvisme et expérimentation au seuil de l’abstraction. La sélection « Matisse à Collioure » met notamment en regard Fenêtre ouverte, Collioure et Oliviers à Collioure. Sa lecture privilégie les figures.

Collioure n’offre pas un style unique à Matisse : sa lumière lui apprend d’abord l’éclat, puis son architecture lui permet d’affronter le noir.