Vers 1520–1550 · Tentation, Chute et élégance de la Renaissance allemande

Lucas Cranach l'Ancien décline Ève en figure isolée ou auprès d'Adam : silhouette élancée, pomme, serpent et animaux transforment le récit biblique en théâtre silencieux du désir et du choix.

Devenu en 1505 peintre de cour des électeurs de Saxe à Wittenberg, Lucas Cranach l'Ancien dirige un atelier particulièrement actif. Adam et Ève comptent parmi ses sujets les plus fréquemment repris. Ève peut occuper un panneau autonome conçu comme le pendant d'Adam, ou apparaître avec lui sous l'arbre de la connaissance. La pomme, le serpent et l'échange des regards condensent le moment de la tentation, tandis que cerfs, lions, oiseaux et végétation développent l'image d'un paradis encore intact. Cranach préfère aux proportions classiques une silhouette longue, souple et presque courtoise. La nudité devient ainsi à la fois récit religieux, étude du corps et image séduisante destinée aux collections princières. Dates, emblèmes et détails varient d'une version à l'autre, rappelant le rôle essentiel de l'atelier dans la multiplication de ces compositions. La sélection « Ève par Lucas Cranach l’Ancien » met notamment en regard Ève, Chicago, 1533–1537 et Adam et Ève. Sa lecture privilégie le récit.

Chez Cranach, Ève est à la fois protagoniste du récit et centre visuel : une pomme, un regard et un contour souple suffisent à suspendre l'instant de la Chute.