Top 100 - Les 100 peintures animalières les plus célèbres
Les 100 peintures animalières les plus célèbres
De Fabritius et Stubbs à Rosa Bonheur, Rousseau et Franz Marc : cent peintures où l’animal devient présence, mouvement et symbole
Ce classement rassemble cent peintures animalières de 30 artistes issus des traditions européennes et américaines.
Cent peintures consacrées au monde vivant
Quand l’animal devient le véritable sujet
La peinture occidentale représente depuis longtemps des animaux dans les récits religieux, les scènes de chasse et les symboles de pouvoir. Le genre animalier s’affirme lorsque l’anatomie, le comportement et la présence du vivant deviennent des problèmes picturaux autonomes, capables d’organiser tout le tableau.
La peinture animalière commence lorsque le cheval, le chien, l’oiseau ou le fauve cesse d’être un détail et organise tout le tableau.Passer aux images
Le classement en images
Bonheur, Stubbs, Landseer, Fabritius, Goya, Rousseau et Marc ouvrent le parcours avec les images devenues emblématiques du genre.
#1
Le marché aux chevaux
Au rang 1, « Le marché aux chevaux » de Rosa Bonheur appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#2
Whistlejacket
Au rang 2, « Whistlejacket » de George Stubbs appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#3
Le monarque du Glen
Au rang 3, « Le monarque du Glen » de Edwin Henry Landseer appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#4
Le Chardonneret
Au rang 4, « Le Chardonneret » de Carel Fabritius appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#5
Le Cygne menacé
Au rang 5, « Le Cygne menacé » de Jan Asselyn appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#6
Le Chien
Au rang 6, « Le Chien » de Francisco de Goya appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#7
Surpris ! / Tigre dans une tempête tropicale
Au rang 7, « Surpris ! / Tigre dans une tempête tropicale » de Henri Rousseau appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#8
Le lion, ayant faim, se jette sur l'antilope
Au rang 8, « Le lion, ayant faim, se jette sur l'antilope » de Henri Rousseau appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#9
Cheval attaqué par un jaguar
Au rang 9, « Cheval attaqué par un jaguar » de Henri Rousseau appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#10
Cheval bleu I
Au rang 10, « Cheval bleu I » de Franz Marc appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#11
Les Grands Chevaux bleus
Au rang 11, « Les Grands Chevaux bleus » de Franz Marc appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#12
Destins d'animaux
Au rang 12, « Destins d'animaux » de Franz Marc appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#13
La Vache jaune
Au rang 13, « La Vache jaune » de Franz Marc appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#14
Renards
Au rang 14, « Renards » de Franz Marc appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#15
Le Cerf blessé
Au rang 15, « Le Cerf blessé » de Frida Kahlo appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#16
Cheval attaqué par un lion
Au rang 16, « Cheval attaqué par un lion » de George Stubbs appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#17
Un membre distingué de la Société protectrice des animaux
Au rang 17, « Un membre distingué de la Société protectrice des animaux » de Edwin Landseer appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#18
Dignité et impudence
Au rang 18, « Dignité et impudence » de Edwin Henry Landseer appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#19
Le Taureau
Au rang 19, « Le Taureau » de Paulus Potter appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#20
L'Homme propose, Dieu dispose
Au rang 20, « L'Homme propose, Dieu dispose » de Edwin Henry Landseer appartient au chapitre « les vingt icônes de la peinture animalière ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
Voir le produit →Courses, élevage, labour et vie pastorale montrent comment le mouvement et l’anatomie structurent la peinture animalière.
#21
Mares and Foals in a River Landscape
Au rang 21, « Mares and Foals in a River Landscape » de George Stubbs appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#22
Zèbre
Au rang 22, « Zèbre » de George Stubbs appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#23
Le Kongouro de New Holland
Au rang 23, « Le Kongouro de New Holland » de George Stubbs appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#24
Le bœuf du Lincolnshire
Au rang 24, « Le bœuf du Lincolnshire » de George Stubbs appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#25
Course de chevaux, dite traditionnellement Le Derby de 1821 à Epsom
Au rang 25, « Course de chevaux, dite traditionnellement Le Derby de 1821 à Epsom » de Théodore Géricault appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#26
Course de chevaux libres : La Mossa
Au rang 26, « Course de chevaux libres : La Mossa » de Théodore Géricault appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#27
Chevaux de course à Longchamp
Au rang 27, « Chevaux de course à Longchamp » de Edgar Degas appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#28
Jockeys et chevaux de course
Au rang 28, « Jockeys et chevaux de course » de Edgar Degas appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#29
Chevaux sortant de la mer
Au rang 29, « Chevaux sortant de la mer » de Eugène Delacroix appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#30
Chevaux arabes se battant dans une écurie
Au rang 30, « Chevaux arabes se battant dans une écurie » de Eugène Delacroix appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#31
Marché aux chevaux et bovins
Au rang 31, « Marché aux chevaux et bovins » de Philips Wouwerman appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#32
Le berger des Highlands
Au rang 32, « Le berger des Highlands » de Rosa Bonheur appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#33
Troupeau de moutons au bord de la mer
Au rang 33, « Troupeau de moutons au bord de la mer » de Rosa Bonheur appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#34
Sangliers dans la neige
Au rang 34, « Sangliers dans la neige » de Rosa Bonheur appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#35
Jeune taureau dans un paysage
Au rang 35, « Jeune taureau dans un paysage » de Paulus Potter appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#36
La Prairie, ou Trois bœufs dans une vaste prairie
Au rang 36, « La Prairie, ou Trois bœufs dans une vaste prairie » de Paulus Potter appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#37
Vaches dans un paysage
Au rang 37, « Vaches dans un paysage » de George Stubbs appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#38
Les Vaches
Au rang 38, « Les Vaches » de Vincent van Gogh appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#39
LE FERMIER ET LA VACHE
Au rang 39, « LE FERMIER ET LA VACHE » de Max Liebermann appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#40
Jument blanche
Au rang 40, « Jument blanche » de Winslow Homer appartient au chapitre « les chevaux, troupeaux et paysages pastoraux ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
Voir le produit →Delacroix, Rubens, Snyders, Homer, Liljefors et Courbet confrontent les animaux à la poursuite, au combat et au milieu naturel.
#41
Le Lion et le Serpent
Au rang 41, « Le Lion et le Serpent » de Eugène Delacroix appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#42
Chasse au tigre
Au rang 42, « Chasse au tigre » de Eugène Delacroix appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#43
Jeune Tigre jouant avec sa mère
Au rang 43, « Jeune Tigre jouant avec sa mère » de Eugène Delacroix appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#44
Chasse au lion
Au rang 44, « Chasse au lion » de Peter Paul Rubens appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#45
La Chasse à l'hippopotame et au crocodile
Au rang 45, « La Chasse à l'hippopotame et au crocodile » de Peter Paul Rubens appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#46
La Chasse au tigre
Au rang 46, « La Chasse au tigre » de Peter Paul Rubens appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#47
La chasse à l'ours
Au rang 47, « La chasse à l'ours » de Peter Paul Rubens appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#48
La Chasse au sanglier
Au rang 48, « La Chasse au sanglier » de Peter Paul Rubens appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#49
La chasse à l'ours
Au rang 49, « La chasse à l'ours » de Frans Snyders appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#50
Chasse au sanglier
Au rang 50, « Chasse au sanglier » de Frans Snyders appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#51
Hermines attaquées par un aigle
Au rang 51, « Hermines attaquées par un aigle » de Frans Snyders appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#52
Les léopards
Au rang 52, « Les léopards » de Frans Snyders appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#53
La Chasse au renard
Au rang 53, « La Chasse au renard » de Winslow Homer appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#54
Oies sauvages en vol
Au rang 54, « Oies sauvages en vol » de Winslow Homer appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#55
Famille de renards
Au rang 55, « Famille de renards » de Bruno Liljefors appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#56
Aigles de mer
Au rang 56, « Aigles de mer » de Bruno Liljefors appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#57
Faucon attaquant un pigeon
Au rang 57, « Faucon attaquant un pigeon » de Adolph von Menzel appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#58
L'Hallali du cerf
Au rang 58, « L'Hallali du cerf » de Gustave Courbet appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#59
Le Renard dans la neige
Au rang 59, « Le Renard dans la neige » de Gustave Courbet appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#60
Le Rut du printemps. Combat de cerfs
Au rang 60, « Le Rut du printemps. Combat de cerfs » de Gustave Courbet appartient au chapitre « les fauves, la chasse et la vie sauvage ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
Voir le produit →Hondecoeter, Stubbs, Goya, Manet, Klee et Ronner-Knip rapprochent observation précise, portrait animal et familiarité domestique.
#61
Le Chat jouant
Au rang 61, « Le Chat jouant » de Henriette Ronner-Knip appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#62
Chat et l’oiseau
Au rang 62, « Chat et l’oiseau » de Paul Klee appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#63
Le poisson rouge
Au rang 63, « Le poisson rouge » de Paul Klee appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#64
Magie des poissons
Au rang 64, « Magie des poissons » de Paul Klee appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#65
Jardin des oiseaux
Au rang 65, « Jardin des oiseaux » de Paul Klee appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#66
Langh a quitté Den Koningh, ou le concert des oiseaux
Au rang 66, « Langh a quitté Den Koningh, ou le concert des oiseaux » de Melchior de Hondecoeter appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#67
Pélican, grue couronnée, hocco, grue antigone et canards dans un paysage fluvial
Au rang 67, « Pélican, grue couronnée, hocco, grue antigone et canards dans un paysage fluvial » de Melchior de Hondecoeter appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#68
Deux paons menaçant une poule avec des poussins, connue sous le nom de « la poule menacée »
Au rang 68, « Deux paons menaçant une poule avec des poussins, connue sous le nom de « la poule menacée » » de Melchior de Hondecoeter appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#69
Oie aux ailes déployées
Au rang 69, « Oie aux ailes déployées » de George Stubbs appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#70
Faucon du Groenland
Au rang 70, « Faucon du Groenland » de George Stubbs appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#71
Norfolk ou Water Spaniel brun et blanc
Au rang 71, « Norfolk ou Water Spaniel brun et blanc » de George Stubbs appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#72
Ringwood, a Brocklesby Foxhound
Au rang 72, « Ringwood, a Brocklesby Foxhound » de George Stubbs appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#73
Chat harcelé
Au rang 73, « Chat harcelé » de Francisco de Goya appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#74
Combat de chats
Au rang 74, « Combat de chats » de Francisco de Goya appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#75
Bob, chien griffon
Au rang 75, « Bob, chien griffon » de Édouard Manet appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#76
Chien couché dans la neige
Au rang 76, « Chien couché dans la neige » de Franz Marc appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#77
Deux chats, bleu et jaune
Au rang 77, « Deux chats, bleu et jaune » de Franz Marc appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#78
Trois chats
Au rang 78, « Trois chats » de Franz Marc appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#79
Le perroquet vert
Au rang 79, « Le perroquet vert » de Vincent van Gogh appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#80
Grand Paon de nuit
Au rang 80, « Grand Paon de nuit » de Vincent van Gogh appartient au chapitre « les oiseaux, chiens, chats et animaux familiers ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
Voir le produit →Marc, Kandinsky, Klee, Munch et Van Gogh libèrent l’animal de la seule imitation et en font un langage de formes et de couleurs.
#81
Le Tigre
Au rang 81, « Le Tigre » de Franz Marc appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#82
Les Petits Chevaux jaunes
Au rang 82, « Les Petits Chevaux jaunes » de Franz Marc appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#83
Red Bull
Au rang 83, « Red Bull » de Franz Marc appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#84
Cerf dans la forêt II
Au rang 84, « Cerf dans la forêt II » de Franz Marc appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#85
Oiseaux
Au rang 85, « Oiseaux » de Franz Marc appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#86
Le Singe
Au rang 86, « Le Singe » de Franz Marc appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#87
Le Renard bleu-noir
Au rang 87, « Le Renard bleu-noir » de Franz Marc appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#88
Trois animaux
Au rang 88, « Trois animaux » de Franz Marc appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#89
Le Chat
Au rang 89, « Le Chat » de Edvard Munch appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#90
Couple à cheval
Au rang 90, « Couple à cheval » de Vassily Kandinsky appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#91
La Vache
Au rang 91, « La Vache » de Vassily Kandinsky appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#92
Chameau (dans un paysage rythmé avec des arbres)
Au rang 92, « Chameau (dans un paysage rythmé avec des arbres) » de Paul Klee appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#93
A Pride of Lions (Take Note!)
Au rang 93, « A Pride of Lions (Take Note!) » de Paul Klee appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#94
Pêche au requin
Au rang 94, « Pêche au requin » de Winslow Homer appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#95
Poissons et papillons
Au rang 95, « Poissons et papillons » de Winslow Homer appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#96
Papillons et coquelicots
Au rang 96, « Papillons et coquelicots » de Vincent van Gogh appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#97
Deux Crabes
Au rang 97, « Deux Crabes » de Vincent van Gogh appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#98
Crabe, couché sur le dos
Au rang 98, « Crabe, couché sur le dos » de Vincent van Gogh appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#99
Cygnes dans les roseaux aux premières lueurs de l'aurore
Au rang 99, « Cygnes dans les roseaux aux premières lueurs de l'aurore » de Caspar David Friedrich appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#100
Hibou sur un arbre
Au rang 100, « Hibou sur un arbre » de Caspar David Friedrich appartient au chapitre « les visions modernes de la couleur, du mouvement et du symbole ». Ici, l’animal n’est pas un accessoire ajouté au décor : sa posture, son regard, son mouvement ou son rapport au milieu organise réellement la composition. Cette peinture a été retenue pour sa notoriété, la singularité de son observation et sa place dans l’histoire occidentale du genre animalier. Le classement met en relation chevaux de course, troupeaux, fauves, oiseaux, chiens, chats et visions modernes sans confondre précision naturaliste et valeur artistique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, doublons, faux résultats de recherche et œuvres asiatiques ont été exclus.
Voir le produit →Ce que révèle le classement
Cent peintures, trois manières de rendre l’animal présent
Le genre animalier alterne portrait, récit et symbole. Il peut décrire une espèce avec précision, saisir une action fugitive ou transformer le vivant en force intérieure.
La posture remplace la parole
Oreilles, pattes, encolure, queue et direction du regard rendent visibles attention, peur, détente ou puissance.
Le milieu donne l’échelle
Neige, herbe, eau, écurie ou jungle expliquent comment l’animal habite l’espace et comment le spectateur l’approche.
La couleur peut devenir instinct
Chez Marc, Klee ou Kandinsky, le bleu, le jaune et le rouge ne décrivent plus seulement un pelage : ils donnent une énergie au vivant.
Une histoire occidentale de la peinture animalière
Cinq repères pour suivre le monde vivant peint
Un petit oiseau attaché à son perchoir devient une présence autonome grâce à une lumière directe et une économie radicale.
L’observation anatomique et la précision du mouvement donnent au portrait équin une ambition scientifique et picturale nouvelle.
Le format, l’horizon bas et la description du troupeau donnent à l’animal rural une dignité monumentale.
La foule équine, le mouvement circulaire et le grand format imposent une peintre animalière au cœur du Salon.
La couleur symbolique transforme l’animal observé en rythme, en émotion et en manifeste de la modernité.
La peinture animalière en profondeur
Quand l’animal devient-il un genre pictural ?
La peinture occidentale représente depuis longtemps des animaux dans les récits religieux, les scènes de chasse et les symboles de pouvoir. Le genre animalier s’affirme lorsque l’anatomie, le comportement et la présence du vivant deviennent des problèmes picturaux autonomes, capables d’organiser tout le tableau.
Au XVIIe siècle, Fabritius isole un chardonneret avec une sobriété radicale, Potter donne au taureau l’échelle d’un monument et Hondecoeter transforme parcs et basses-cours en théâtres de plumages, de rivalités et de mouvements. L’observation naturaliste n’exclut jamais la mise en scène.
Au XVIIIe siècle, George Stubbs étudie l’anatomie du cheval avec une précision exceptionnelle. Ses portraits équins, ses juments, ses poulains et ses animaux exotiques relient science, élevage, prestige social et composition. Landseer déplace cette tradition vers le portrait psychologique du chien et du cerf.
Au XIXe siècle, Rosa Bonheur donne au monde animal une ampleur de peinture d’histoire. Géricault et Degas saisissent la course; Delacroix, Rubens, Snyders, Courbet et Liljefors confrontent le vivant à la poursuite, au combat, à la neige, à la forêt et à la vulnérabilité du corps.
Avec Rousseau, Van Gogh, Kandinsky, Klee et Franz Marc, l’animal devient aussi signe intérieur. Le bleu d’un cheval, le jaune d’une vache ou la géométrie d’un poisson ne cherchent plus seulement à copier la nature : ils transforment sensation, rythme et couleur en nouvelle forme de présence.
Quatre clés de lecture
Comment regarder un animal peint
Anatomie, posture, regard et milieu permettent de distinguer la simple présence d’un animal d’une véritable construction animalière.
Observer les appuis
Poids, articulation et tension musculaire indiquent si le corps repose, court, saute ou résiste.
Lire l’attitude
Une encolure tendue, un dos rond ou une aile ouverte suffit à transformer l’énergie de toute la scène.
Mesurer la relation
L’animal peut ignorer le spectateur, le fixer ou réagir à une menace située hors champ.
Comprendre l’habitat
Décor et climat ne sont pas neutres : ils déterminent l’échelle, la vulnérabilité et le comportement du sujet.
Peintures, produits et références
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Questions fréquentes
La peinture animalière sans faux-semblant
Les repères essentiels pour comprendre le genre, la sélection des œuvres, son périmètre occidental et les liens vers les reproductions.
Comment les cent peintures animalières ont-elles été classées ?
Les vingt premières réunissent les images les plus reconnues. Les quatre chapitres suivants construisent un parcours par grands enjeux : chevaux et pâturages, fauves et chasse, oiseaux et animaux familiers, puis visions modernes. Le rang guide la lecture sans prétendre mesurer une valeur absolue.
Qu’est-ce qu’une véritable peinture animalière ?
L’animal doit structurer la composition, le mouvement ou le sens du tableau. Une figure humaine peut être présente, mais le cheval, le chien, l’oiseau ou le fauve ne doit pas rester un simple accessoire décoratif.
Pourquoi les chevaux occupent-ils une place importante ?
Parce que leur anatomie, leur vitesse et leur rôle social ont stimulé plusieurs siècles de recherches. Stubbs, Bonheur, Géricault, Degas et Delacroix montrent des solutions très différentes, de l’étude précise à la foule en mouvement.
Le classement contient-il uniquement des peintures ?
Oui. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures et objets ont été exclus. Les fiches retenues appartiennent au catalogue de reproductions picturales de la boutique.
Y a-t-il des œuvres asiatiques ?
Non. Le périmètre suit uniquement les traditions européennes et américaines, conformément à la consigne d’exclusion de l’Asie.
Les images correspondent-elles exactement aux produits ?
Oui.
Pourquoi Franz Marc apparaît-il plusieurs fois ?
Parce qu’il fait de l’animal le centre de son langage moderne. Chevaux, vaches, renards, cerfs, oiseaux et tigres permettent de comparer comment couleur, fragmentation et rythme transforment chaque espèce sans les réduire à une formule unique.
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