Gustav Klimt · Lac de Garde · 1913
Église à Cassone : lac de Garde et cadrage vertical
Un tableau carré construit comme une ascension. Les cyprès, le clocher et les façades empilées transforment un village italien en architecture de touches, sans ciel et presque sans horizon.
Réponse directe
Pourquoi parler de cadrage vertical si la toile est carrée ?
Église à Cassone est bien peinte sur un carré d’environ 110 centimètres de côté. Le mot « vertical » décrit donc moins la forme matérielle de la toile que la manière dont le regard la traverse. Les cyprès montent comme des colonnes, le clocher reprend leur élan et les maisons s’étagent du bord de l’eau vers le haut du village.
Klimt supprime presque entièrement le ciel. Il réduit aussi la surface visible du lac à une bande basse. Le paysage ne s’ouvre pas vers une ligne d’horizon lointaine : il se dresse devant nous. La rive paraît proche, compacte, presque murale.
Cette compression distingue l’œuvre d’une vue touristique panoramique. Le peintre ne cherche pas à expliquer la géographie de Cassone. Il sélectionne un fragment, rapproche ses plans et transforme l’alternance des façades, des toits et des arbres en motif continu.
Une base d’eau
Le lac occupe le bas de l’image et fonctionne comme un seuil, non comme un vaste sujet panoramique.
Des maisons étagées
Les façades claires se superposent en plans courts et construisent une pente sans profondeur académique.
Les cyprès-colonnes
Leurs silhouettes sombres coupent les bâtiments et imposent plusieurs lignes de montée très nettes.
Un sommet sans ciel
Le cadrage rogne l’ouverture atmosphérique et referme la composition sur la végétation et l’architecture.
Lecture guidée
Le village devient une façade végétale
Les maisons ne sont pas détaillées comme des bâtiments autonomes. Leurs murs blancs, gris, ocre et rosés apparaissent par blocs. Certains angles sont lisibles, d’autres disparaissent derrière un tronc ou une masse feuillue. Cette alternance empêche le regard de reconstruire aisément les rues.
Le clocher de l’église des Saints-Benigno-et-Caro sert de repère, mais il n’est pas isolé. Klimt l’intègre à un ensemble de verticales concurrentes. Les cyprès ont presque la même autorité que l’architecture sacrée.
La couleur ne remplit pas simplement des contours. De petites touches juxtaposées font vibrer les surfaces, surtout dans la végétation. Les murs plus clairs offrent des pauses, puis les arbres relancent le mouvement.
Cassone aujourd’hui
Le lieu réel révèle ce que Klimt a choisi d’effacer
Cassone est un village de la commune de Malcesine, sur la rive orientale du lac de Garde. Les photographies montrent un espace plus ouvert et plus horizontal que le tableau.
Le village dans son site
La rive, les reliefs et l’étendue du lac replacent les maisons dans une géographie ample. Klimt en retient un noyau beaucoup plus serré.
L’église des Saints Benigno et Caro
La façade et le clocher sont nettement lisibles sur place. Dans la peinture, la végétation les fragmente et les absorbe dans le rythme général.
Distance et instrument optique
Peindre Cassone depuis Val di Sogno
Les recherches publiées lors de la vente Sotheby’s situent le point de vue près de la Villa Gruber, sur la péninsule de Val di Sogno, au sud de Malcesine. Klimt observait donc Cassone à distance, de l’autre côté d’une portion du lac.
Comme à l’Attersee, il aurait utilisé une aide optique, probablement un télescope grossissant dix fois. Cet instrument ne produit pas automatiquement une peinture, mais il favorise un découpage très resserré : le champ périphérique disparaît, les plans lointains se rapprochent et les détails architecturaux deviennent des signes nets.
Le résultat n’est pas une photographie agrandie. Klimt réorganise les rapports entre les volumes, place les cyprès devant des angles utiles à la compréhension et privilégie la continuité de la surface.
L’été italien de 1913
Trois tableaux autour du lac de Garde
Klimt séjourne dans la région avec Emilie Flöge et sa famille entre la fin juillet et la mi-septembre 1913. Le voyage produit trois paysages à l’organisation très différente.
Village compact, cyprès verticaux, bande d’eau réduite et architecture maintenue dans une surface carrée.
Une vue urbaine également observée à distance. L’original fut détruit pendant la Seconde Guerre mondiale.
Un jardin où les fleurs et les feuillages remplacent les façades comme réseau décoratif principal.
Malcesine sur le lac de Garde
Les maisons montent elles aussi dans le carré, mais les volumes urbains sont plus serrés et la silhouette du bourg domine davantage la végétation.
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Paysage horticole italien
La géométrie des maisons cède la place à une profusion florale. La surface reste dense, mais la couleur se disperse en petites unités plus libres.
Voir la reproduction →Provenance et marché
Une œuvre conservée, déplacée puis vendue en 2010
Le tableau est acquis directement auprès de Klimt par Viktor et Paula Zuckerkandl avant 1914. Il passe ensuite à Amalie Redlich, sœur de Viktor. Son histoire au XXe siècle devient complexe : après l’Anschluss et la persécution de la famille, l’œuvre quitte cette collection et circule sur le marché.
La vente Sotheby’s de février 2010 intervient après un accord entre l’héritier d’Amalie Redlich et la famille du propriétaire qui détenait alors la toile. Cette solution permet de présenter publiquement le tableau avec une provenance clarifiée.
Adjugée près de 27 millions de livres avec les frais, Église à Cassone confirme la place particulière des paysages de Klimt. Leur rareté, leur format carré et leur concentration décorative les distinguent de ses portraits dorés sans les rendre secondaires.
Prolonger la comparaison
Trois paysages de Klimt pour comprendre son vocabulaire
Ces œuvres de la boutique permettent de comparer l’eau pure, la répétition des troncs et la lumière filtrée avec le village serré de Cassone.
Sources de référence
Pour vérifier l’œuvre et son contexte
Questions fréquentes
Église à Cassone en huit réponses
Quand Klimt a-t-il peint Église à Cassone ?
Le tableau date de 1913, pendant le séjour de Gustav Klimt, Emilie Flöge et sa famille sur le lac de Garde.
Le tableau est-il vertical ?
Non. L’original mesure environ 110 × 110 cm et adopte donc un format carré. L’impression verticale vient des cyprès, du clocher et de l’étagement des maisons.
Quelle église est représentée ?
Il s’agit de l’église des Saints Benigno et Caro à Cassone di Malcesine, sur la rive orientale du lac de Garde.
D’où Klimt regardait-il Cassone ?
Le point de vue est situé près de la Villa Gruber, sur la péninsule de Val di Sogno, au sud de Malcesine.
Klimt a-t-il utilisé un télescope ?
Les recherches citées par Sotheby’s indiquent qu’il utilisa probablement une aide optique grossissant environ dix fois, comme il le faisait pour certains paysages de l’Attersee.
Où se trouve aujourd’hui Église à Cassone ?
L’œuvre appartient à une collection privée. Elle a été présentée sur le marché chez Sotheby’s à Londres en 2010.
Combien de tableaux Klimt a-t-il peints au lac de Garde ?
Trois peintures sont associées au séjour de 1913 : Église à Cassone, Malcesine sur le lac de Garde et Paysage horticole italien.
Peut-on acheter une reproduction du tableau ?
Oui. Alpha Reproduction propose une reproduction peinte à la main de Église à Cassone, accessible directement depuis les boutons de cet article.
Retrouver le rythme vertical de Cassone chez vous
Le format carré conserve l’équilibre de l’original, tandis que les cyprès et le clocher donnent de la hauteur à la composition sans imposer un tableau portrait.
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