Sainte Marie-Madeleine tenant un crucifix ; (au revers) La Flagellation - Spinello Aretino

Le sujet de l’œuvre

Sainte Marie-Madeleine tenant un crucifix ; (au revers) La Flagellation — une lecture propre à cette œuvre

Dans « Sainte Marie-Madeleine tenant un crucifix ; (au revers) La Flagellation », Spinello Aretino concentre l’attention sur le Christ attaché à la colonne, les bourreaux et la phase précise de la Passion représentée. Colonne, liens, fouets, torsion du corps, traces de coups, gestes des bourreaux, présence de soldats ou de témoins et architecture du prétoire permettent d’identifier l’épisode. L’analyse distingue la Flagellation de l’Ecce Homo, du Couronnement d’épines et du Christ à la colonne isolé selon les personnages et attributs réellement visibles. L’analyse distingue les éléments effectivement annoncés par le titre et visibles dans cette version, sans ajouter un récit, un personnage ou un symbole non vérifié. Le format verticale, la datation « 1395 » et les dimensions « 120 × 176,5 cm » servent à différencier précisément l’œuvre des variantes, études, copies et compositions proches.

Le format verticale organise « Sainte Marie-Madeleine tenant un crucifix ; (au revers) La Flagellation » depuis le corps et le visage du Christ vers la colonne et les liens, puis vers les bras, fouets et déplacements des bourreaux avant de rejoindre l’architecture, l’ombre ou les témoins qui resserrent la scène. Les recouvrements, changements d’échelle, lignes de force et intervalles répartissent le motif principal, les éléments secondaires et l’arrière-plan. Chez Spinello Aretino, chaque geste, contour, branche, draperie, architecture ou ligne d’horizon participe à cette hiérarchie. Une reproduction fidèle doit conserver le placement relatif de ces repères, la respiration des vides et le trajet visuel propre à cette œuvre.