Reproduction sur toile
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Description de l’œuvre
Paul Gauguin · 1891 · Premier séjour à Tahiti
Une reproduction à l’huile peinte à la main, conçue pour retrouver les aplats saturés, les contours synthétiques et la portée symbolique propres à cette œuvre. Gauguin transpose l’Annonciation dans un paysage tahitien. Marie, vêtue d’un paréo rouge, porte l’Enfant sur son épaule ; deux femmes joignent les mains devant eux, tandis qu’un ange aux ailes jaunes apparaît entre les arbres et désigne le groupe sacré.
Le sujet de l’œuvre
Gauguin transpose l’Annonciation dans un paysage tahitien. Marie, vêtue d’un paréo rouge, porte l’Enfant sur son épaule ; deux femmes joignent les mains devant eux, tandis qu’un ange aux ailes jaunes apparaît entre les arbres et désigne le groupe sacré.
Le format vertical superpose le tapis de fleurs, les deux adorantes, l’ange puis Marie et l’Enfant. Les silhouettes se détachent en aplats nettement cernés ; le sentier, les troncs et les gestes guident le regard sans installer une perspective occidentale continue.
Composition, lumière & matière
Chez Gauguin, la couleur ne se contente pas de décrire la lumière. Aplats saturés, contours fermes et profondeur volontairement réduite transforment le motif observé en une image mentale, décorative et symbolique.
Gauguin transpose l’Annonciation dans un paysage tahitien. Marie, vêtue d’un paréo rouge, porte l’Enfant sur son épaule ; deux femmes joignent les mains devant eux, tandis qu’un ange aux ailes jaunes apparaît entre les arbres et désigne le groupe sacré.
Le format vertical superpose le tapis de fleurs, les deux adorantes, l’ange puis Marie et l’Enfant. Les silhouettes se détachent en aplats nettement cernés ; le sentier, les troncs et les gestes guident le regard sans installer une perspective occidentale continue.
Le rouge du paréo, le jaune des ailes et les bleus violacés des vêtements se détachent sur des verts denses. Ces contrastes francs unissent l’iconographie chrétienne, la végétation et les figures tahitiennes dans une image volontairement synthétique.
Repères sur l’œuvre
Ces informations concernent l’original ou la version identifiée dans le catalogue, sans confondre l’œuvre historique et la reproduction artisanale commandée.
La date permet de situer l’œuvre entre les débuts impressionnistes, les expériences de Bretagne et de Martinique, le synthétisme de Pont-Aven puis les séjours polynésiens.
1891Le format vertical superpose le tapis de fleurs, les deux adorantes, l’ange puis Marie et l’Enfant. Les silhouettes se détachent en aplats nettement cernés ; le sentier, les troncs et les gestes guident le regard sans installer une perspective occidentale continue.
Paul GauguinHuile sur toile · 113,7 × 87,6 cm
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Le peintre adapte au format commandé les contours, les grandes zones de couleur, les rapports entre les figures et la matière visible propres à l’œuvre, puis vous soumet le tableau terminé avant expédition.
| Œuvre ou version | Ia Orana Maria |
|---|---|
| Attribution | Paul Gauguin |
| Datation | 1891 |
| Technique de la reproduction | Peinture à l’huile réalisée à la main sur toile |
| Support de l’original | Huile sur toile |
| Dimensions de référence | 113,7 × 87,6 cm |
| Orientation | Verticale |
| Genre | Polynésie : figures, mythes et vie quotidienne |
| Conservation ou repère | Metropolitan Museum of Art, New York |
Conseils de présentation
Cette composition verticale trouve naturellement sa place au-dessus d’une console, entre deux ouvertures ou sur un pan de mur étroit. Une lumière douce révèle les contours, les accords colorés et les variations de matière sans aplatir la peinture.
Questions fréquentes
Non. Chaque reproduction est peinte manuellement à l’huile sur toile. Les coups de pinceau et les variations de matière font partie du rendu.
Oui. La date, le support, les dimensions et le musée indiqués documentent l’œuvre historique lorsqu’ils sont établis ; toute donnée incertaine est signalée comme telle.
Oui. Vous recevez des photographies du tableau terminé et pouvez demander des retouches avant de valider l’envoi.
Son orientation verticale convient particulièrement au-dessus d’une console, entre deux ouvertures ou sur un pan de mur étroit.
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