Le motif
Une femme vue de dos et de trois-quarts, en buste incliné, occupée à manipuler sa chevelure brune au-dessus d'un drapé blanc.
Reproduction sur toile
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Peinture à l'huile sur toile roulée, sans cadre. Taille personnalisée sur demande.
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Description de l’œuvre
Edgar Degas · Datation précise à confirmer · Datation à préciser dans le catalogue
Une reproduction à l’huile peinte à la main, conçue pour retrouver la précision du dessin, les cadrages audacieux et les vibrations de matière de Degas. Une femme vue de dos et de trois-quarts, en buste incliné, occupée à manipuler sa chevelure brune au-dessus d'un drapé blanc.

Le sujet de l’œuvre
Une femme vue de dos et de trois-quarts, en buste incliné, occupée à manipuler sa chevelure brune au-dessus d'un drapé blanc.
Le tableau isole une figure féminine au centre du cadre, vue de dos et de trois-quarts, le buste incliné vers l'avant. Les deux bras se rejoignent au-dessus de la tête pour retenir une chevelure brune volumineuse, presque rassemblée en chignon improvisé. Un tissu blanc, ample, drape la taille et les hanches, tandis qu'un second linge repose sur le haut du dos et l'épaule droite, accentuant la ligne des omoplates. La peau, aux teintes claires, reçoit une lumière douce qui sculpte les épaules et la nuque par ombres interposées. Le visage reste invisible, dissimulé par les mains et la masse des cheveux, ce qui déplace l'attention vers la posture et le geste.
Composition, lumière & matière
Chez Degas, rien n’est réellement instantané : figures coupées, points de vue obliques, vides et répétitions de gestes composent une image longuement pensée qui garde pourtant la tension d’un moment surpris.

Une femme vue de dos et de trois-quarts, en buste incliné, occupée à manipuler sa chevelure brune au-dessus d'un drapé blanc.
Le tableau isole une figure féminine au centre du cadre, vue de dos et de trois-quarts, le buste incliné vers l'avant. Les deux bras se rejoignent au-dessus de la tête pour retenir une chevelure brune volumineuse, presque rassemblée en chignon improvisé. Un tissu blanc, ample, drape la taille et les hanches, tandis qu'un second linge repose sur le haut du dos et l'épaule droite, accentuant la ligne des omoplates. La peau, aux teintes claires, reçoit une lumière douce qui sculpte les épaules et la nuque par ombres interposées. Le visage reste invisible, dissimulé par les mains et la masse des cheveux, ce qui déplace l'attention vers la posture et le geste.
La manière de Degas dans cette étude combine un modelé classique du corps, hérité de sa formation académique, à un traitement graphique du fond qui doit beaucoup à l'estampe japonaise. Les contours sombres qui cernent la silhouette, les hachures serrées du drapé et la texture granuleuse de l'arrière-plan relèvent d'une recherche d'aplat décoratif. La palette restreinte — chairs pâles, blanc du linge, brun profond de la chevelure, bleu-vert vibrant du fond — met chaque zone en contraste sans laisser de place au détail anecdotique.
Repères sur l’œuvre
Ces informations concernent l’original ou la version identifiée dans le catalogue, sans confondre l’œuvre historique et la reproduction artisanale commandée.
La datation situe l’œuvre entre les portraits de jeunesse, l’observation de la vie moderne et les recherches tardives où pastel, mémoire et répétition du geste prennent une place croissante.
Datation précise à confirmerLe tableau isole une figure féminine au centre du cadre, vue de dos et de trois-quarts, le buste incliné vers l'avant. Les deux bras se rejoignent au-dessus de la tête pour retenir une chevelure brune volumineuse, presque rassemblée en chignon improvisé. Un tissu blanc, ample, drape la taille et les hanches, tandis qu'un second linge repose sur le haut du dos et l'épaule droite, accentuant la ligne des omoplates. La peau, aux teintes claires, reçoit une lumière douce qui sculpte les épaules et la nuque par ombres interposées. Le visage reste invisible, dissimulé par les mains et la masse des cheveux, ce qui déplace l'attention vers la posture et le geste.
Edgar DegasTechnique et support de l’original à confirmer · Dimensions de l’original à confirmer
Consulter la source ou la collectionNote documentaire : Lorsqu’une date, un support, une dimension ou un lieu ne peut pas être rattaché avec certitude à la version reproduite, la fiche le signale au lieu d’inventer une précision.
Votre reproduction
Le peintre adapte au format commandé la précision des profils, le rythme des corps, les étoffes et les effets de matière propres à l’œuvre, puis vous soumet le tableau terminé avant expédition.
| Œuvre ou version | Femme s'essuyant après le bain |
|---|---|
| Attribution | Edgar Degas |
| Datation | Datation précise à confirmer |
| Technique de la reproduction | Peinture à l’huile réalisée à la main sur toile |
| Support de l’original | Technique et support de l’original à confirmer |
| Dimensions de référence | Dimensions de l’original à confirmer |
| Orientation | Verticale |
| Genre | Toilette, bain ou étude du corps |
| Conservation ou repère | Lieu de conservation à confirmer |
Conseils de présentation
Cette composition verticale trouve naturellement sa place au-dessus d’une console, entre deux ouvertures ou sur un pan de mur étroit. Une lumière douce révèle les traits, les empâtements et les demi-teintes sans aplatir la matière.
Questions fréquentes
Non. Chaque reproduction est peinte manuellement à l’huile sur toile. Les coups de pinceau et les variations de matière font partie du rendu.
Oui. La date, le support, les dimensions et le musée indiqués documentent l’œuvre historique lorsqu’ils sont établis ; toute donnée incertaine est signalée comme telle.
Oui. Vous recevez des photographies du tableau terminé et pouvez demander des retouches avant de valider l’envoi.
Son orientation verticale convient particulièrement au-dessus d’une console, entre deux ouvertures ou sur un pan de mur étroit.
Commande sur mesure
Un processus simple et rassurant, de la sélection du format jusqu’à la livraison suivie de votre toile.
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