Double portrait d'Anne Sophia, comtesse de Carnarvon (-1695) avec son frère Philip Herbert, 5e comte de Pembroke, 2e comte de Montgomery (1621-1669) - Antoine van Dyck

Le sujet de l’œuvre

Double portrait d'Anne Sophia, comtesse de Carnarvon (-1695) avec son frère Philip Herbert, 5e comte de Pembroke, 2e comte de Montgomery (1621-1669) — une lecture propre à cette œuvre

La présence du modèle nommé dans le titre. Van Dyck donne au modèle une élégance mobile par la pose, les mains et les étoffes ; ses sujets religieux et mythologiques conservent la même fluidité des gestes et des lumières. Dans « Double portrait d'Anne Sophia, comtesse de Carnarvon (-1695) avec son frère Philip Herbert, 5e comte de Pembroke, 2e comte de Montgomery (1621-1669) », visage, regard, mains, costume, col, armure, bijoux ou insignes rendent le rang et le caractère sans dépendre d’un décor narratif. Le titre, l’orientation horizontale, la datation « 1635 » et le repère « 101,6 × 127 cm » servent ensemble à distinguer cette image des variantes, copies, études ou compositions homonymes. Les éléments sont décrits selon leur fonction dans ce sujet précis, sans transformer une donnée non vérifiée en certitude.

Le format horizontal détermine la construction de « Double portrait d'Anne Sophia, comtesse de Carnarvon (-1695) avec son frère Philip Herbert, 5e comte de Pembroke, 2e comte de Montgomery (1621-1669) ». Le regard se déplace des yeux vers les mains et les signes du costume, puis vers le fond qui isole la silhouette. Les recouvrements et les différences d’échelle séparent le premier plan, l’action principale et l’arrière-plan ; les vides, le ciel, le sol ou l’architecture empêchent les détails de se confondre. La direction des visages, des mains, des corps, des ailes, des animaux, des chemins ou des draperies est retenue seulement lorsqu’elle répond au sujet nommé. Cette lecture explique le mouvement propre à la version reproduite ici.