La Villa Klimt à Vienne
Un atelier caché dans une villa, un jardin de roses reconstruit et les dernières années créatrices de Gustav Klimt : histoire du lieu, œuvres à relier et guide de visite 2026.
Ce que Klimt a réellement connu
En 1911, Gustav Klimt quitte son ancien atelier de la Josefstädter Straße, promis à la démolition. Son ami le peintre Felix Albrecht Harta l’aide à trouver une petite maison de jardin à Hietzing, alors encore très verdoyant. L’adresse est Feldmühlgasse 9 ; elle deviendra plus tard le numéro 11.
Le bâtiment est modeste : un pavillon Biedermeier de plain-pied, entouré d’arbres fruitiers, de fleurs et de rosiers. Klimt y fait installer de grandes fenêtres afin d’obtenir une lumière de travail plus régulière. Il y transfère son mobilier dessiné par Josef Hoffmann, ses estampes japonaises, ses objets asiatiques et africains, ses étoffes et ses innombrables dessins.
Il ne s’agit pas d’une maison familiale au sens habituel. Klimt conserve son appartement viennois et utilise Feldmühlgasse comme un espace de travail, de réception et de retrait. C’est ici que son langage tardif s’ouvre à des couleurs plus franches, des fonds animés de motifs et des compositions souvent laissées visibles dans leur processus.
De l’atelier au musée
Le lieu n’est pas figé en 1918. Son histoire mêle création, transformation architecturale, persécution, oubli et sauvegarde patrimoniale.
La maison de jardin devient son dernier atelier.
Extérieur, réception et salle de travail sont documentés.
Klimt meurt en février ; plusieurs toiles restent inachevées.
Une demeure néo-baroque enveloppe l’ancien pavillon.
La famille juive propriétaire est chassée par la persécution nazie.
Après restitution, la famille vend la villa à la République d’Autriche.
La restauration rend lisible l’atelier dans la villa.
Une maison dans la maison
Comparer la photographie historique et la façade actuelle permet de comprendre immédiatement pourquoi le terme « Villa Klimt » doit être expliqué.
Le noyau du rez-de-chaussée
Le plan de l’ancien pavillon a été intégré dans l’agrandissement. C’est cette survivance matérielle qui rend le lieu exceptionnel.
Les deux pièces majeures
La réception et la salle de travail ont été reconstituées grâce aux photographies, aux témoignages et à des échantillons d’objets.
La villa de 1923
Le premier étage, les volumes extérieurs et le salon appartiennent à l’histoire des propriétaires qui ont vécu ici après Klimt.
Regarder une méthode, pas un décor de cinéma
Le cœur de la visite est la salle de travail. La grande fenêtre au nord éclaire sans produire de contrastes trop violents. Les chevalets rappellent qu’au moment de la photographie de 1917, La Mariée et La Femme à l’éventail étaient encore visibles dans l’atelier.
Le mobilier attribué au cercle de Josef Hoffmann et de la Wiener Werkstätte ne relève pas du simple luxe : il organise la circulation, les assises, les rangements et la présentation des objets. Klimt travaille entouré de textiles, d’estampes japonaises, de peintures chinoises et d’objets ethnographiques dont les motifs migrent vers ses portraits tardifs.
Ce qu’il faut observer
- la taille et l’orientation de la fenêtre, essentielles pour la lumière du modèle ;
- la proximité des toiles, dessins et objets, loin d’un atelier parfaitement ordonné ;
- la différence entre éléments documentés, reconstitutions fidèles et mise en scène pédagogique ;
- le rapport entre les objets de collection et les fonds de Friederike Beer ou de La Femme à l’éventail.
Recevoir les modèles et les commanditaires
La pièce de réception rappelle que Klimt ne travaillait pas isolé du monde. Les modèles, collectionneurs et commanditaires entraient dans un environnement soigneusement composé : mobilier géométrique, tapis, œuvres sur papier et objets asiatiques.
Cette pièce permet de lire les portraits tardifs comme le résultat d’un réseau viennois. Une robe de la Wiener Werkstätte, une commande de famille, un objet collectionné et la liberté du peintre se rencontrent dans une même image.
Onze tableaux à relier au lieu
Les sept premiers appartiennent directement à la dernière période de l’atelier. Les quatre jardins prolongent la visite en montrant comment Klimt transforme fleurs, chemins et feuillages en surfaces presque textiles.
1912Portrait d’Adèle Bloch-Bauer IILe deuxième portrait d’Adèle abandonne le grand champ d’or pour un tapis de fleurs, de couleurs froides et de rythmes verticaux.
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1916Portrait de Friederike Maria BeerLa robe de la Wiener Werkstätte et les motifs asiatiques du fond montrent comment l’atelier devient une réserve visuelle.
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1917–1918 · inachevéeLa MariéeRestée sur le chevalet à la mort de Klimt, l’œuvre révèle les passages entre dessin préparatoire, corps peints et zones encore ouvertes.
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1917–1918La Femme à l’éventailAchevée dans la dernière période, la figure se fond dans un environnement de fleurs, d’oiseaux et de motifs inspirés de l’Asie.
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1917–1918 · inachevéAdam et ÈveLe nu féminin est très avancé tandis qu’Adam reste plus fragmentaire : l’inachèvement rend le processus visible.
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1917–1918 · inachevéPortrait de Johanna StaudeLe chemisier graphique, la bouche rouge et le fond bleu donnent au portrait une immédiateté presque moderne.
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1917–1918 · inachevéPortrait d’Amalie ZuckerkandlLe visage et la pose sont construits, mais le fond révèle encore les hésitations et les réserves de la toile.
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1912Verger avec rosiersCette toile est souvent rapprochée du jardin de l’atelier : rosiers, arbres fruitiers et embranchement du chemin correspondent aux photographies anciennes.
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1906Jardin aux tournesolsUn mur végétal carré où la fleur jaune devient un point d’énergie au sein d’une surface dense.
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1916Allée de jardin avec poulesLe chemin, la maison et les poules sont absorbés par le rythme du jardin ; l’espace devient presque organique.
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1905–1907Jardin de fleursUn exemple précoce de la manière dont Klimt transforme une parcelle de fleurs en constellation colorée.
Voir la reproduction peinte à la main →Roses, fruitiers et reconstruction
Le jardin actuel ne doit pas être présenté comme un décor intact de 1912. C’est une évocation documentée, menée à partir des photographies, des plantes appréciées de Klimt et de rosiers anciens survivants.
Le vaste jardin explique pourquoi Klimt décrivait le lieu comme une campagne aux portes de Vienne.
Le site officiel signale vingt-deux plants issus du travail de propagation de la rose historique.
Verger avec rosiers est la toile la plus directement associée au jardin privé de Feldmühlgasse.
Le café ouvre les week-ends par beau temps, généralement de 10 h à 18 h.
La famille Klein et l’histoire après Klimt
La villa de 1923 appartient aussi à l’histoire de la famille Klein, une famille juive viennoise qui acquiert le bien pendant les travaux. En 1939, les Klein doivent fuir l’Autriche sous la persécution nazie. Après 1945, la villa et une partie des terrains spoliés sont restituées, mais la famille ne revient pas s’y installer. Elle vend le bien à l’État autrichien en 1957.
L’exposition Klimt Lost élargit cette histoire au destin des collectionneurs et des œuvres : tableaux volés, restitués, détruits ou toujours manquants. Elle évite une visite uniquement décorative et rappelle que la célébrité mondiale de Klimt s’est construite au milieu de pertes humaines et patrimoniales.
Le lieu a ensuite servi d’école, puis est resté vide. À la fin du XXe siècle, la menace de vente ou de démolition provoque une campagne citoyenne. La restauration de 2011–2012 rend enfin le studio accessible et lisible sans effacer la villa postérieure.
Le salon appartient à la villa de 1923
Le grand salon du premier étage n’est pas une pièce où Klimt a peint. Il appartient à la transformation de la maison menée après sa mort. Cette distinction est essentielle : le musée ne cherche pas à faire croire que tout l’intérieur est « authentique Klimt ».
Le salon raconte la vie domestique des propriétaires des années 1920 et l’architecture néo-baroque qui enveloppe l’ancien atelier. Les portes permettent de diviser l’espace, tandis que l’escalier extérieur et le porche donnent à la villa sa silhouette actuelle.
Horaires, billets et accès
Les musées peuvent modifier horaires, tarifs et visites guidées : contrôlez toujours la page officielle avant le départ.
Feldmühlgasse 11
1130 Wien, dans le 13e arrondissement, Hietzing.
Plan et informations →Mercredi–dimanche
Du 7 janvier au 30 décembre, de 10 h à 18 h, ainsi que les jours fériés.
Vérifier les horaires →U4 ou tram 10
U4 Unter-St.-Veit puis environ 3 minutes à pied ; tram 10 Verbindungsbahn puis environ 100 mètres.
Fiche Vienna.info →Villa et jardin accessibles
Accès sans marches, toilettes adaptées et chiens d’assistance acceptés.
Détails officiels →
Un itinéraire simple et cohérent
La Villa Klimt est excentrée par rapport aux grands musées du centre. Profitez-en pour construire une demi-journée dans le quartier plutôt que de faire un aller-retour trop rapide.
10 h · Villa Klimt
Commencez à l’ouverture. Parcourez l’introduction, la salle de réception, l’atelier et Klimt Lost sans foule.
11 h 30 · Jardin
Comparez les roses et les chemins à Verger avec rosiers. En saison et par beau temps, faites une pause au café.
12 h 30 · Hietzing
Marchez dans le quartier et rejoignez le parc de Schönbrunn. Le contraste entre retrait d’artiste et décor impérial est instructif.
Après-midi · Cimetière
Si vous souhaitez prolonger la biographie, le cimetière de Hietzing conserve la tombe de Klimt. Vérifiez l’itinéraire et les horaires.
Prolonger la visite par les œuvres
Les liens ci-dessous pointent vers des collections actives vérifiées dans la boutique. Ils permettent de comparer portraits tardifs, période dorée, ensembles du Belvédère et œuvre générale de Klimt.
Adèle, Friederike, Johanna, Amalie et les grandes figures de la société viennoise.
Explorer la collection →21 ŒUVRESLa période doréeComparer l’or byzantin aux couleurs plus libres de la dernière période.
Explorer la collection →3 ŒUVRESAdèle Bloch-BauerDu premier portrait doré au second portrait peint à Feldmühlgasse.
Explorer la collection →74 ŒUVRESGalerie du BelvédèrePréparer une visite des collections viennoises autour de Klimt et de son époque.
Explorer la collection →4 ŒUVRESJudith de KlimtVisage, or, sensualité et pouvoir : un autre jalon de l’évolution du peintre.
Explorer la collection →140 ŒUVRESTous les KlimtPortraits, paysages, jardins, allégories et compositions décoratives.
Voir toute la collection →Préparer et approfondir
Les informations pratiques viennent du site officiel de la Villa et de l’Office de tourisme de Vienne. L’histoire de l’atelier est recoupée avec la base de données Gustav Klimt et le dossier Google Arts & Culture de la Villa.
Atelier, villa de 1923, famille Klein, restauration, jardin, roses et exposition Klimt Lost.
Consulter la source → VISITE 2026Villa Klimt · informations pratiquesHoraires, tarifs, visites guidées, accessibilité et transports publics.
Consulter la source → RECHERCHEGustav Klimt Database · FeldmühlgasseInstallation de 1911, photographies de Moriz Nähr, mobilier, collection d’objets et dernières œuvres.
Consulter la source → TOURISME OFFICIELVienna.info · Klimt VillaJardin de 6 000 m², reconstitution du studio, tarifs, City Card et accessibilité.
Consulter la source → DOSSIER VISUELGoogle Arts & Culture · The Klimt VillaPhotographies historiques, transformation de 1923, reconstitution et jardin de roses.
Consulter la source → VISITE VIRTUELLEGoogle Arts & Culture · Klimt VillaParcours numérique de l’extérieur et des espaces de la Villa Klimt.
Consulter la source →Douze questions avant la visite
La Villa Klimt est-elle la maison où Gustav Klimt habitait ?
Non. Klimt n’y habitait pas comme dans une résidence principale : il louait et utilisait la petite maison de jardin comme atelier de 1911 à 1918. La villa néo-baroque visible aujourd’hui a été construite autour et au-dessus de cet atelier après sa mort.
Klimt a-t-il connu la villa dans son état actuel ?
Non. Le bâtiment actuel a été achevé en 1923. Klimt a connu une maison de jardin basse, de plain-pied, photographiée par Moriz Nähr en 1917–1918.
Que voit-on réellement à l’intérieur ?
Le parcours montre notamment la salle de réception et l’atelier reconstitués à partir des photographies de Moriz Nähr, de descriptions et d’échantillons d’origine. Le lieu explique aussi les modèles, les commanditaires, les œuvres perdues et l’histoire de la maison.
Y a-t-il des tableaux originaux de Klimt dans la Villa ?
La Villa est d’abord un lieu de mémoire, une reconstitution d’atelier et un espace d’exposition documentaire. Pour une grande collection de peintures originales, le Belvédère et le Leopold Museum sont plus indiqués. Vérifiez l’exposition temporaire avant votre visite.
Combien d’œuvres Klimt a-t-il réalisées dans cet atelier ?
La Villa Klimt indique plus de cinquante peintures, et plusieurs sources institutionnelles donnent le chiffre de 51. Adèle Bloch-Bauer II, Friederike Beer, La Mariée, Adam et Ève et La Femme à l’éventail appartiennent à cette dernière période.
Le jardin est-il celui que Klimt a connu ?
Il s’agit d’une évocation et d’une reconstruction partielle, pas d’un jardin resté intact depuis 1918. Des rosiers anciens ont survécu et ont servi à recréer la « rose de la Villa Klimt ».
Quand visiter la Villa Klimt en 2026 ?
La page officielle annonce une ouverture du 7 janvier au 30 décembre 2026, du mercredi au dimanche et les jours fériés, de 10 h à 18 h. Les horaires pouvant changer, vérifiez le site officiel avant le déplacement.
Comment aller à la Villa Klimt ?
L’adresse est Feldmühlgasse 11, 1130 Vienne. Le site officiel conseille le métro U4 jusqu’à Unter-St.-Veit, puis environ trois minutes à pied, ou le tram 10 jusqu’à Verbindungsbahn.
La Villa Klimt est-elle accessible en fauteuil roulant ?
Oui. Le site officiel indique que la Villa et le jardin sont accessibles sans marches, avec toilettes adaptées. Les chiens d’assistance sont autorisés.
Combien de temps prévoir ?
Comptez environ 1 h 30 pour la Villa, l’atelier et le jardin. Ajoutez 30 à 45 minutes si vous suivez une visite guidée, prenez le temps de lire l’exposition Klimt Lost ou profitez du café de jardin en saison.
Pourquoi l’exposition Klimt Lost est-elle importante ?
Elle replace les œuvres dans les vies de leurs propriétaires, souvent persécutés par les nazis, et traite des spoliations, restitutions, disparitions et pertes. Elle empêche de réduire le lieu à un simple décor d’artiste.
Peut-on combiner la Villa avec Schönbrunn ?
Oui. Les deux sites se trouvent à Hietzing. Une demi-journée peut associer la Villa Klimt, le parc de Schönbrunn et, selon le temps disponible, le cimetière de Hietzing où Klimt est enterré.
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