Reproduction sur toile
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Peinture à l'huile sur toile roulée, sans cadre. Taille personnalisée sur demande.
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Description de l’œuvre
Amedeo Modigliani · 1916 · Montparnasse : naissance du style de maturité
Une reproduction à l’huile où le dessin continu, la pose, la carnation et l’accord chromatique propres à cette œuvre retrouvent leur présence.
Le sujet de l’œuvre
Jacques Lipchitz se tient debout derrière Berthe, assise, leurs deux silhouettes réunies dans un format vertical étroit. Commandé à l’occasion de leur mariage, ce rare double portrait oppose la masse sombre du sculpteur à la robe plus claire de Berthe et fait de leur proximité physique le véritable sujet.
Berthe, assise au premier plan, forme un triangle clair et stable ; Jacques se dresse derrière elle, légèrement décalé. Leurs têtes rapprochées unissent le couple, tandis que l’inscription LIPCHITZ au-dessus d’eux et le fond architectural resserrent le double portrait comme une construction verticale.
Composition, regard & couleur
Chez Modigliani, l’allongement n’efface pas l’individu. Inclinaison du visage, dessin des yeux, vêtement, coiffure et geste distinguent chaque modèle à l’intérieur d’un langage volontairement unifié.
Jacques Lipchitz se tient debout derrière Berthe, assise, leurs deux silhouettes réunies dans un format vertical étroit. Commandé à l’occasion de leur mariage, ce rare double portrait oppose la masse sombre du sculpteur à la robe plus claire de Berthe et fait de leur proximité physique le véritable sujet.
Berthe, assise au premier plan, forme un triangle clair et stable ; Jacques se dresse derrière elle, légèrement décalé. Leurs têtes rapprochées unissent le couple, tandis que l’inscription LIPCHITZ au-dessus d’eux et le fond architectural resserrent le double portrait comme une construction verticale.
La palette repose sur des terres, des gris colorés, des noirs souples et des carnations chaudes. Les fonds vert-gris, ocre, brun ou bleu assourdi font ressortir le visage et le vêtement. Les carnations sont construites par couches minces, roses et beiges ; les yeux sombres ou pâles et le contour gris-noir donnent au portrait sa gravité sans durcir l’expression.
Repères sur l’œuvre
Le titre, l’image, la datation et le lieu de conservation sont croisés afin de distinguer les nombreux portraits de Jeanne Hébuterne, des marchands, artistes, enfants et modèles anonymes.
Ce repère situe l’œuvre entre les premières années parisiennes, la recherche sculpturale, les portraits de Montparnasse et les dernières années consacrées aux nus et aux figures de maturité.
1916Berthe, assise au premier plan, forme un triangle clair et stable ; Jacques se dresse derrière elle, légèrement décalé. Leurs têtes rapprochées unissent le couple, tandis que l’inscription LIPCHITZ au-dessus d’eux et le fond architectural resserrent le double portrait comme une construction verticale.
Lecture propre à cette œuvreHuile sur toile · 81,3 × 54,3 cm
Consulter la source documentaireVotre reproduction
Le peintre reporte la pose et les proportions essentielles, puis reconstruit à l’huile le contour, les couches de carnation, les valeurs du vêtement et le fond. Le tableau terminé vous est présenté en photo avant expédition.
| Œuvre | Jacques et Berthe Lipchitz |
|---|---|
| Artiste | Amedeo Modigliani |
| Datation | 1916 |
| Technique de la reproduction | Peinture à l’huile réalisée à la main sur toile |
| Technique de l’original | Huile sur toile |
| Dimensions de référence | 81,3 × 54,3 cm |
| Orientation | Verticale |
| Genre | Double portrait de Jacques et Berthe Lipchitz |
| Conservation ou repère | Art Institute of Chicago |
Conseils de présentation
Cette composition verticale trouve naturellement sa place sur un pan de mur étroit, entre deux ouvertures ou au-dessus d’une console. Une lumière diffuse laisse respirer les carnations, les terres et les gris sans produire de reflets trop durs.
Questions fréquentes
Non. Chaque reproduction est peinte manuellement à l’huile sur toile. Les coups de pinceau et les variations de matière font partie du rendu.
Le peintre accorde une attention particulière à l’inclinaison du visage, au dessin des yeux, au contour du nez et à la relation entre la figure et le fond.
Oui. Vous recevez des photographies du tableau terminé et pouvez demander des retouches avant de valider l’envoi.
Son orientation verticale convient particulièrement sur un pan de mur étroit, entre deux ouvertures ou au-dessus d’une console.
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