1859–1945 · Sátoraljaújhely, Vienne, Paris et Kecskemét

Peintre et illustrateur hongrois, Imre Révész unit formation académique, leçon de Munkácsy et attention au monde paysan dans un réalisme social porté par Panem !.

Imre Révész, né Csebrai, voit le jour en 1859 à Sátoraljaújhely, en Hongrie. Il étudie à Vienne puis poursuit sa formation à Paris, où il travaille dans l’entourage de Mihály Munkácsy. Cette proximité avec le grand peintre hongrois renforce son goût pour une peinture narrative fondée sur les valeurs sombres, la matière et l’observation des milieux populaires. Révész pratique le portrait, la scène paysanne, l’illustration et la peinture d’histoire. Sa carrière reçoit une reconnaissance internationale lorsqu’une médaille de bronze lui est attribuée à l’Exposition universelle de Paris de 1889. L’œuvre Panem !, datée de 1899, reste son image la plus célèbre. Son titre latin signifie « Du pain ! ». La composition ne réduit pas la pauvreté rurale à un décor pittoresque : groupe, gestes, attentes et rapports de regards concentrent la question matérielle de la subsistance. La grande échelle donne à cette revendication quotidienne une gravité proche de la peinture d’histoire. Révész enseigne à partir de 1904 à l’École supérieure hongroise des beaux-arts. Il travaille aussi à Nagybánya, important foyer de plein air et de renouvellement de la peinture hongroise. Après la Première Guerre mondiale, il joue un rôle durable à Kecskemét : il réorganise puis dirige la colonie d’artistes durant les années 1920 et au début des années 1930. Son enseignement relie discipline du dessin, observation directe et attention aux réalités de la Grande Plaine. Il se retire ensuite à Nagyszőlős, aujourd’hui Vynohradiv en Ukraine, où il meurt en 1945. Entre académisme et réalisme critique, son œuvre donne aux travailleurs ruraux une présence monumentale sans effacer leurs conditions de vie. La sélection « Imre Révész » met notamment en regard Panem !. Sa lecture privilégie la lumière.

Chez Révész, la scène paysanne prend l’échelle de la peinture d’histoire : un besoin immédiat devient une question collective et politique.