1874–1949 · Paris, Saint-Tropez et fauvisme hédoniste

Couleurs franches, nus baignés de soleil et paysages méditerranéens font de Henri Manguin un fauve de la tendresse, fidèle à Jeanne et à Saint-Tropez.

Henri Manguin naît à Paris en 1874. En 1894, il entre dans l’atelier de Gustave Moreau à l’École des beaux-arts, où il rencontre Henri Matisse, Albert Marquet, Charles Camoin et Georges Rouault. Moreau encourage ses élèves à développer une voix personnelle plutôt qu’à prolonger l’académisme. Manguin copie les maîtres au Louvre, expose au Salon des Indépendants et au Salon d’Automne, puis participe en 1905 à l’aventure fauve. Sa couleur se libère sans rompre avec l’observation du corps et du paysage. Jeanne Carette, qu’il épouse en 1899, devient son modèle privilégié et la présence centrale de son œuvre. Femme, compagne et mère, elle apparaît au repos, à la toilette, dans le jardin ou face à la mer. En 1904, Manguin découvre Saint-Tropez et se lie avec Paul Signac. La lumière du Midi intensifie ses roses, oranges, bleus et verts. Ses paysages ne décrivent pas seulement un site : ils transforment pins, rochers et eau en grands accords chromatiques. La Sieste, peinte en 1905, associe le repos de Jeanne à la chaleur du décor. Le corps relâché, les étoffes et la végétation partagent la même énergie colorée. Cavalière, aussi connue dans le contexte du Rocher ou de La Naïade, développe une vision plus ample où figure, animal et paysage méditerranéen s’équilibrent. Manguin reste proche de Matisse et Marquet mais conserve un tempérament propre, plus sensuel et familial que polémique. La guerre, les voyages et les séjours dans le Midi modifient sa palette sans lui faire abandonner la clarté. Il travaille régulièrement à Saint-Tropez, où il s’installe finalement et meurt en 1949, quelques mois après ses noces d’or. Son œuvre fait du fauvisme non seulement une révolution de la couleur, mais un langage de la confiance, de l’amour et du plaisir de vivre. La sélection « Henri Manguin » met notamment en regard La Sieste et Cavalière. Sa lecture privilégie l’atmosphère.

Manguin emploie la couleur fauve pour rapprocher plutôt que pour heurter : Jeanne, le soleil, les pins et la mer appartiennent au même accord affectif.