1727–1804 · Venise, Würzburg, Madrid et Zianigo

Scènes bibliques familières, chronique vénitienne et dessins de Polichinelle font de Giandomenico Tiepolo un observateur plus ironique et terrestre que son illustre père.

Giovanni Domenico, dit Giandomenico, Tiepolo naît à Venise en 1727. Fils aîné de Giovanni Battista Tiepolo, il se forme très jeune dans l’atelier familial en copiant dessins, modelli et peintures. Dès les années 1740, il devient un assistant essentiel, mais affirme parallèlement une carrière personnelle. Entre 1747 et 1749, son cycle pour l’oratoire du Crucifix à San Polo révèle déjà un peintre autonome et un graveur accompli. Il accompagne son père et son frère Lorenzo à Würzburg de 1750 à 1753, collabore aux fresques de la Résidence, puis travaille à la Villa Valmarana près de Vicence. En 1762, la famille part pour Madrid afin de décorer le Palais royal. Après la mort de Giovanni Battista en 1770, Domenico retourne à Venise et développe un langage de plus en plus personnel. Il conserve la fluidité du dessin et la lumière de l’atelier paternel, mais rapproche les récits de la vie ordinaire. Dans ses séries consacrées à la vie du Christ, les miracles se déroulent devant une foule de curieux, de marchands et d’enfants observés avec humour. Le Christ et la femme adultère ou la guérison du paralytique donnent autant d’importance aux réactions des témoins qu’au centre sacré. Giandomenico peint aussi bals, promenades, charlatans et scènes mondaines, comme Le Menuet, où l’élégance comporte déjà une distance ironique. À la villa familiale de Zianigo, il réalise des fresques de Polichinelle ; à la fin de sa vie, le vaste Divertimento per li regazzi transforme le personnage de la commedia dell’arte en héros grotesque d’une société entière. Mort à Venise en 1804, Domenico est aujourd’hui reconnu pour une invention graphique qui conduit le rococo vers la chronique moderne et la satire. La sélection « Giovanni Domenico Tiepolo » met notamment en regard Le Menuet et Le Christ et la femme adultère. Sa lecture privilégie le récit.

Giandomenico descend le grand théâtre des Tiepolo au niveau de la rue : miracle, menuet ou mascarade se lisent dans les réactions de la foule.