Sélection Alpha Reproduction · 20 œuvres
Dans certaines peintures, une action nous retient au premier plan tandis qu’une autre se déroule plus loin. Une ouverture, une différence d’échelle ou la disposition des personnages sépare les deux scènes. Ces vingt tableaux permettent de comparer comment le peintre distribue l’attention entre le proche et le lointain.
Cuisines et marchés, de l’étal à la scène du fond
Œuvre 1 / 20
1. Le Christ chez Marthe et Marie — Pieter Aertsen
Le quartier de viande et les provisions arrêtent le regard. Cherchez ensuite le groupe de Marthe et Marie au loin.
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Œuvre 2 / 20
2. Christ dans la maison de Marthe et Marie — Diego Velázquez
La préparation du repas occupe le premier plan. À droite, l’ouverture fait apparaître le Christ avec Marthe et Marie.
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Œuvre 3 / 20
3. Le Christ à la maison avec Marthe et Marie — Joachim Bueckelaer
Les figures et les provisions de la cuisine occupent une grande partie du cadre. La scène biblique se découvre au fond.
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Œuvre 4 / 20
4. Le Marché aux poissons — Joachim Beuckelaer
Les poissons remplissent le bas du tableau. Le regard remonte vers les personnages et les gestes de l’échange.
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Œuvre 5 / 20
5. Pièce de cuisine. — Pieter Aertsen
Suivez les gestes des figures de cuisine, puis les groupes plus petits derrière elles.
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Œuvre 6 / 20
6. La cuisine bien équipée — Joachim Bueckelaer
Les provisions occupent le devant de la scène. En remontant vers le fond, on découvre d’autres figures dans l’espace de la cuisine.
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Œuvre 7 / 20
7. La grosse cuisine. Une allégorie — Pieter Aertsen
Les convives et les plats attirent d’abord le regard. Les gestes se poursuivent entre les figures placées plus loin.
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Œuvre 8 / 20
8. marché aux poissons — Frans Snyders
Au-delà de l’étal, l’ouverture sur l’eau crée un second espace autour des personnages.
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Œuvre 9 / 20
9. Marché aux poissons (Argent de tribut ?) — Frans Snyders
Le marché remplit le devant de la toile. Le groupe à distance permet une seconde lecture de la scène.
Découvrir cette reproduction →Villages et places, plusieurs actions dans un même espace
Œuvre 10 / 20
10. Les Proverbes flamands — Pieter Brueghel l'Ancien
Lisez d’abord les gestes proches des maisons, puis cherchez les proverbes mis en scène plus loin.
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Œuvre 11 / 20
11. Les Jeux d’enfants — Pieter Brueghel the Elder
Comparez un jeu du premier plan avec ceux des petits groupes qui occupent la place au fond.
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Œuvre 12 / 20
12. Vue du village avec son marché aux légumes — Jan Brueghel l'Ancien
Le marché rassemble les figures proches. La rue et les bâtiments permettent de suivre les autres groupes dans le village.
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Œuvre 13 / 20
13. Rue du village — Jan Brueghel l'Ancien
La route relie les figures proches et les groupes placés entre les maisons.
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Œuvre 14 / 20
14. Kermesse de village — Jan Brueghel l'Ancien
Les personnages qui occupent le devant de la fête se distinguent des rassemblements sous les arbres.
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Œuvre 15 / 20
15. Scène de village — Jan Brueghel l'Ancien
Le chemin et les maisons répartissent les personnages sur plusieurs distances.
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Œuvre 16 / 20
16. Kermesse du village — Jan Brueghel l'Ancien
Le rassemblement se prolonge dans la profondeur, au-delà des groupes les plus proches.
Découvrir cette reproduction →La scène, les coulisses et le rivage
Œuvre 17 / 20
17. Musiciens à l’orchestre, 1872–1876 – Edgar Degas
Les musiciens occupent le premier plan tandis que les danseuses évoluent sur la scène au-dessus d’eux.
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Œuvre 18 / 20
18. Danseurs dans les coulisses, 1876–1883 – Degas
La figure proche des coulisses sert de repère pour lire l’activité des danseuses plus loin.
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Œuvre 19 / 20
19. Danseuses s’entraînant dans le foyer, années 1880 – Edgar Degas
Les montants du foyer fractionnent la vue. Ils permettent de comparer les danseuses proches et celles qui s’exercent plus loin.
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Œuvre 20 / 20
20. Trouville, scène de plage — Eugène Boudin
Boudin distingue les groupes installés au premier plan des silhouettes qui occupent la plage à distance.
Découvrir cette reproduction →Comment repérer les deux actions ?
Identifiez d’abord ce que font les figures les plus proches. Suivez ensuite un regard, une ouverture ou une ligne de fuite vers le fond. Dans les scènes de village, les groupes de personnages peuvent se lire les uns après les autres. Dans les intérieurs, une porte ou une arcade suffit parfois à isoler le second épisode.
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